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rp_indiv:7750 [2023/01/29 09:38] xaverkainzbauer |
rp_indiv:7750 [2024/05/02 10:58] (aktuell) xaverkainzbauer |
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=== 1. Periode === | === 1. Periode === | ||
- | **[[cento_rp: | + | **[[cento_rp: |
- | accentus finalis. | + | accentus |
- | + | **[[cento_rp: | |
- | **[[cento_rp: | + | accentus finalis. |
- | accentus finalis. | + | Für diesen Text eignet sich der 2. Modus (de profundis) wenig. Es verwundert nicht, dass hier für den Cento A der 8. Modus (hilaris) verwendet wird. |
=== 2. Periode === | === 2. Periode === | ||
- | |||
**[[cento_rp: | **[[cento_rp: | ||
- | variatio, | + | variatio, |
+ | Individuelles Incipit mit [[formulae: | ||
**[[cento_rp: | **[[cento_rp: | ||
- | norm | + | pentasyllabica.\\ |
=== 3. Periode === | === 3. Periode === | ||
- | + | **[[cento_rp: | |
- | + | ||
- | **[[cento_rp: | + | |
**[[cento_rp: | **[[cento_rp: | ||
- | accentus incipiens et finalis, | + | accentus incipiens et finalis, |
- | + | **[[cento_rp: | |
- | + | cadentia minima.\\ | |
- | **[[cento_rp: | + | **cursus** Die Betonung liegt zweifelsfrei auf <fc # |
- | mini, die Betonung liegt zweifelsfrei auf <fc # | + | |
Möglicherweise hat das mit dem [[cento_an: | Möglicherweise hat das mit dem [[cento_an: | ||
<fc # | <fc # | ||
<fc # | <fc # | ||
- | Der cursus velox auf den cursus tardus folgend klingt holperig. | + | cursus velox auf cursus tardus folgend klingt holperig. |
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+ | |||
+ | ● Hoch zu loben ist der heilige Johannes, \\ | ||
+ | der beim Abendmahl an der Brust des Herrn ruhte. \\ | ||
+ | Ihm, dem Unberührten, | ||
+ | V. Frau, siehe hier: Dein Sohn* zum Jünger aber: Siehe, hier deine Mutter. - Ihm. | ||
+ | ------- | ||
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+ | 🔴 **Entwicklung vom 10.Jh ins 13.Jh** | ||
+ | {{ : | ||
+ | **H** zeigt mit virga strata an, die Silben " | ||
+ | **MR** entspricht dem bei " | ||
+ | **T1** schreibt die beiden Quilismata, ihre Deutung bleibt offen, aber beide Oriscus haben sich bereits zum Ton verfestigt. Darüber hinaus setzt T1 die ersten beiden Töne der Neume " | ||
+ | In **Bv** hat sich der Epiphonus (soll einen zweiten Ton unterdrücken) bereits zum Pes entwickelt (dessen //oberer// Ton " | ||
+ | In **Ka** sind die Quilismata längst ein Ton und die Rezitation " | ||
+ | **Fo** und **Lc** stehen voll im Einfluss der do-Revision.\\ | ||
+ | **Lc** weiß oft noch um das Quilisma als Hinweis auf ein größeres Intervall. Der Aufstieg " | ||
+ | |||
+ | Jüngere Editionen haben sich in ihrem Melodieverständnis mit Hilfe der aquitanischen Quellen (Tol) inzwischen vom 12. + 13.Jh. in Richtung 11.Jh bewegt. Um sich weiter dem (möglichst) authentischen Choral (10., 9.Jh) zu nähern, ist eine genauere Beschäftigung mit Oriscus und Quilisma unerlässlich. | ||
+ | |||
+ | Das ermöglicht die Restitution der Melodien aus den adiastematischen Quellen selbst und führt einen Schritt tiefer, als Benevent und Toledo reichen. | ||
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- | ===== commentarium ===== | ||
- | <fc # |