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xaverkainzbauer
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xaverkainzbauer
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-====== 7750 ======
+{%syn:title:ant:7750%}
 [[ant:7750|↖️]] ✔️
-=== 1.Periode ===
+=== 1. Periode ===
-**[[cento_rp:cent_2a#nt|A]]**
+**[[cento_rp:cent_8a#if|A]]** ▪️ **8.Modus**
-non typos, beginnend mit einer **[[formulae:circulatio]] urgens** vom tiefen "la" her, die dem Cento K (katabasis) zugeordnet werden könnte und fortgesetzt mit\\
+accentus incipiens et finalis. incipit cum [[formulae:circulatio]] urgens. \\
-**[[cento_rp:cent_2d#f|d]]**
+**[[cento_rp:cent_2o#mg_f|B]]**
-accentus finalis: <fc #4682b4>"Valde honorandus //ést//"</fc>, womit ein Periodenende suggeriert wird. Tatsächlich beendet ist die Periode allerdings erst mit der Nennung des "sehr zu ehrenden"  Johánnes im nächsten Cento.
+accentus finalis. \\
+Für diesen Text eignet sich der 2. Modus (de profundis) wenig. Es verwundert nicht, dass hier für den Cento A der 8. Modus (hilaris) verwendet wird.
-**[[cento_rp:cent_2o#f|B]]**
+=== 2. Periode ===
-accentus finalis. Individuelles Incipit mit [[formulae:trcres_mifa|TrcRes mi-fa]]
+**[[cento_rp:cent_2c#v|C]]**
+variatio, cum [[neumen:neuma#trcpar|TrcPAR]] e.g. [[ant:0513]].\\
+Individuelles Incipit mit [[formulae:trcres_mifa|TrcRes mi-fa]]. Das individuelle incipit erfordert den Oriscus (//io//-hannes"), um das Eintreten der CAD mega anzuzeigen.\\
+**[[cento_rp:cent_2d#p|D]]**
+pentasyllabica.\\
+=== 3. Periode ===
+**[[cento_rp:cent_2a#2inc|a]]** Einleitung durch 2INC asc\\\\
+**[[cento_rp:cent_2c#if|C]]**
+accentus incipiens et finalis, \\
+**[[cento_rp:cent_2o#mn|F]]**
+cadentia minima.\\
+**cursus** Die Betonung liegt zweifelsfrei auf <fc #4682b4>"vir-gí-ni"</fc> mit dem sehr beruhigendem Clm, der aber zuletzt akzentuierend zur Quart "fa" springt: ClmRes.
+Möglicherweise hat das mit dem [[cento_an:cursus]] zu tun:\\
+<fc #4682b4>"in //crú//-ce matrem //vír//-ginem"</fc> c. tardus\\
+<fc #4682b4>"vir-//gí//-ni commen-//dá//-vit"</fc>    c. trispondiacus.\\
+cursus velox auf cursus tardus folgend klingt holperig.
+-----------
-=== 2.Periode ===
+● Hoch zu loben ist der heilige Johannes, \\
+ der beim Abendmahl an der Brust des Herrn ruhte. \\
+Ihm, dem Unberührten,  hat Christus am Kreuz seine jungfräuliche Mutter anempfohlen.\\
+ V. Frau, siehe hier: Dein Sohn*  zum Jünger aber: Siehe, hier deine Mutter. -  Ihm.
+-------
-**[[cento_rp:cent_2c#f2|C]]**
+🔴  **Entwicklung vom 10.Jh ins 13.Jh**
-accentus finalis, Incipit  [[cento_an:pr1_inc#inc_clv|1INC Clv-]] mit TrcPAR
+{{ :rp_indiv:7750_beatus_-_virgini.png?380|}}\\
+**H** zeigt mit virga strata an, die Silben "**be**-atus" und "vir-**gi**-ni" führen zum "fa".\\
+**MR** entspricht dem bei "beatus", aber versteht den Oriscus in H bei "vir-//gi//-ni" bereits als einen Ton, daher fügt er ein "mi" ein.\\
+**T1** schreibt die beiden Quilismata, ihre Deutung bleibt offen, aber beide Oriscus haben sich bereits zum Ton verfestigt. Darüber hinaus setzt T1 die ersten beiden Töne der Neume "vir-//gi//-nis" einen Ton höher, um sie mit "fa" zu beginnen. (do-Revision). Bv widerspricht dem mit Oriscus auf "mi". \\
+In **Bv** hat sich der Epiphonus (soll einen zweiten Ton unterdrücken) bereits zum Pes entwickelt (dessen //oberer// Ton "fa" liquesziert!).\\
+In **Ka** sind die Quilismata längst ein Ton und die Rezitation "mi" ist grundsätzlich zum "fa" revidiert. "//be//-atus" führt wie die folgende Silbe bis zum "sol" und bei "vir-//gi//-ni" ist der erste Ton eine Bivirga (oder Oriscus?) "fa".\\
+**Fo** und **Lc** stehen voll im Einfluss der do-Revision.\\
+**Lc** weiß oft noch um das Quilisma als Hinweis auf ein größeres Intervall. Der Aufstieg "do-re-fa" am Beginn von "//be//-atus" muss in diesem Kontext verstanden werden. Einerseits ist das Quilisma zum Ton geworden "re", andererseits ist da ein Terzschritt nach oben "fa".
-**[[cento_rp:cent_2d#p|D]]**
+Jüngere Editionen haben sich in ihrem Melodieverständnis mit Hilfe der aquitanischen Quellen (Tol) inzwischen vom 12. + 13.Jh. in Richtung 11.Jh bewegt. Um sich weiter dem (möglichst) authentischen Choral (10., 9.Jh) zu nähern, ist eine genauere Beschäftigung mit Oriscus und Quilisma unerlässlich.
-norm
+Das ermöglicht die Restitution der Melodien aus den adiastematischen Quellen selbst und führt einen Schritt tiefer, als Benevent und Toledo reichen.
-=== 3.Periode ===
-**[[cento_rp:cent_2a#2inc|a]]** Einleitung durch 2INC asc\\
-**[[cento_rp:cent_2c#if|C]]**
-accentus incipiens et finalis, "in //crú//-ce matrem //vír//-ginem" c.
-**[[cento_rp:cent_2o#min|F]]**
-mini, die Betonung liegt zweifelsfrei auf <fc #4682b4>"vir-gí-ni"</fc> mit dem sehr beruhigendem Clm, der zuletzt akzenzierend zur Quart "fa" springt: ClmRes.
-Möglicherweise hat das mit dem [[cento_an:cursus]] zu tun:\\
-"in //crú//-ce matrem //vír//-ginem" c. tardus\\
-"vir-//gí//-ni commen-//dá//-vit"    c. trispondiacus.\\
-Der cursus velox auf den cursus tardus folgend klingt holperig.

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