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rp_indiv:7600 [2022/09/28 14:55] xaverkainzbauer |
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====== 7600 ====== | {%syn:title:ant:7600%} |
[[ant:7600|↖️]] ✔️ | [[ant:7600|↖️]] ✔️ |
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accentus incipiens. | accentus incipiens. |
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**[[cento_rp:cent_8a#a|a]]** | **[[cento_rp:cent_7e#f|e]]** ▪️ |
| accentus finalis. didym.: [[ant:7046]], [[ant:7290]]. |
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**[[cento_rp:cent_5o#f|B]]** | |
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| **[[cento_rp:cent_5o#f1|B]]** |
| accentus finalios.\\ |
<fc #4682b4>"et //noc//-tes"</fc> Nur Lc schreibt das Quilisma als Ton. Ka setzt es unisonisch zum tiefen Ton "la" dazu "damit kein Iota und Strichlein verloren geht". Aber die Silbe bleibt ein Porrectus, eine 3Stufen-Neume "do-la-do".\\ | <fc #4682b4>"et //noc//-tes"</fc> Nur Lc schreibt das Quilisma als Ton. Ka setzt es unisonisch zum tiefen Ton "la" dazu "damit kein Iota und Strichlein verloren geht". Aber die Silbe bleibt ein Porrectus, eine 3Stufen-Neume "do-la-do".\\ |
<fc #4682b4>"et noc-//tes//"</fc> Pressus: der Oriscus wird in Wc, Lc, Bv2, Mc //nicht// als eigener Ton übertragen. Vor allem hat **MR keinen Pressus**.\\ | <fc #4682b4>"et noc-//tes//"</fc> Pressus: der Oriscus wird in Wc, Lc, Bv2, Mc //nicht// als eigener Ton übertragen. Vor allem hat **MR keinen Pressus**.\\ |
=== 2.Periode === | === 2.Periode === |
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**[[cento_rp:cent_5a#a|A]]** | **[[cento_rp:cent_5a#f|A]]** |
| accentus finalis. |
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| **[[cento_rp:cent_5a#i|A]]** |
| accentus incipiens. |
**[[cento_rp:cent_5a#a|A]]** | |
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=== 3.Periode === | === 3.Periode === |
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**[[cento_rp:cent_5c#c|C]]** | **[[cento_rp:cent_5c#f|C]]** |
| accentus finalis.\\ |
<fc #4682b4>"in-//gres//-si"</fc> Obwohl MR + H zweifelsfrei drei Töne schreiben, sieht die Stelle für Lc + Ka sehr nach Pressus aus, sie lassen daher ein "do" aus. Bvv + T1 | <fc #4682b4>"in-//gres//-si"</fc> Obwohl MR + H zweifelsfrei drei Töne schreiben, sieht die Stelle für Lc + Ka sehr nach Pressus aus, sie lassen daher ein "do" aus. Bvv + T1 |
schreiben tatsächlich ein Quilisma ohne "fundamentum in //do//". | schreiben tatsächlich ein Quilisma ohne "fundamentum in //do//".\\ |
<fc #4682b4>"in //arcam//"</fc> | <fc #4682b4>"in //arcam//"</fc> |
Unterschiedliche Tradition frOc (MR) - frOr (H). Bv + Lc folgen MR, während das Quilisma (Terzaufstieg) nur möglich ist, wenn vorher die Clivis eine Quart nach unten geht, wie Tol. Wc, Fo + Wm reduzieren die Neume zu einem bloßen Sekund-nicht-Ereignis. Ka folgt ebenfalls MR" (!), rettet aber den Quilisma//Ton// durch Verdopplung des 2.Tons "la". | Unterschiedliche Tradition frOc (MR) - frOr (H). Bv + Lc folgen MR, während das Quilisma (Terzaufstieg) nur möglich ist, wenn vorher die Clivis eine Quart nach unten geht, wie Tol. Wc, Fo + Wm reduzieren die Neume zu einem bloßen Sekund-nicht-Ereignis. Ka folgt ebenfalls MR" (!), rettet aber den Quilisma//Ton// durch Verdopplung des 2.Tons "la". |
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| **[[cento_rp:cent_5a#i|A]]** |
| accentus incipiens.\\ |
| <fc #4682b4>"//fo//-ris"</fc> Wie auch bei "vitae" und "dies" schreibt keine Handschrift das Quilisma als Ton. Alle wissen, diese CAD-Formel beginnt mit einem Sprung "la-do". |
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**[[cento_rp:cent_5a#a|A]]** | **[[cento_rp:cent_5o#f1|F]]** |
| accentus finalis. |
<fc #4682b4>"//fo//-ris"</fc> Wie auch bei "vitae" und "dies" schreibt keine Handschrift das Quilisma als Ton. Alle wissen, diese CAD-Formel beginnt mit deinem Sprung "la-do". | |
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**[[cento_rp:cent_5o#f|F]]** | |
<fc #4682b4>"//hos//-tium"</fc> Der Abstieg vom "do" hat in MR nur 3 Töne; cf. Wc + Lc. | <fc #4682b4>"//hos//-tium"</fc> Der Abstieg vom "do" hat in MR nur 3 Töne; cf. Wc + Lc. |
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