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--- rp_indiv:7357 [2023/03/06 12:05]
xaverkainzbauer
+++ rp_indiv:7357 [2023/03/07 11:42] (aktuell)
xaverkainzbauer [commentarium]
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 === 1. Periode ===
-**[[cento_rp:cent_1a#a|A]]**
+**[[cento_rp:cent_1a#f|A]]**
+accentus finalis, vere variatio. INCCAD de **1E if2**.
+**[[cento_rp:cent_1o#nt|B]]**
-**[[cento_rp:cent_1o#b|B]]**
+non typos.
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 katabasis.
-**[[cento_rp:cent_1o#f|F]]**
+**[[cento_rp:cent_1o#mg|F]]**
+cadentia mega.
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 cf. CO [[grad:0664]] Ierusalem surge (Bv34)
-Dieses RP bewegt sich entlang der gleichnamigen CO "Ierusalem surge".\\ T2 + Bv1 übernehmen die Melodie der CO direkt (die Noten sind im Tableau <fc #6495ed>blau</fc> unterlegt).
+Dieses RP bewegt sich entlang der gleichnamigen CO "Ierusalem surge".\\ T2 + Bv1 übernehmen die Melodie der CO direkt.
-<fc #ff0000>**D**</fc>
+<fc #ff0000>**A**</fc>
-Postio D
+Wie in cento 1A f üblich, beginnt das RP mit Clv "re-do". Der Pressus (Oriscus-Clv) zeigt Centowechsel an, das heißt, die Melodie geht nicht wie üblich weiter. Es folgt INCCAD von **1E if2**, was im nachhinein auch den Namen "ierusalem" (ie//rú//salem, ierusa//lém// ?) akzentuiert. Hauptakzent ist aber  "//súr//-ge". Der QuintPes ist durch Tractulus (der erste Ton kann nicht höher sein als der Ton zuvor) und den Oriscus applicatus fixiert. Der Pes "sol-la" auf der Endsibe ist [[formulae:colon]].
+<fc #ff0000>**B**</fc>\\
+<fc #4682b4>"in"</fc> Der Gipfelton ist durch das "do" in Ka als "si" (si-be-durum) identifiziert. Ein "sa" wäre für diesen Text auch etwas schwächlich: "et **sta** in// excelso//".
+<fc #ff0000>**C**</fc>\\
+Cento Ω in positio C. Eine eigene kleine CAD-Formel Protus authenticus, die sechsmal verwendet wird und von uns als variatio etikettiert ist. Mit dieser CAD-1Ω v ist das RP in gewisser Weise als 2periodisch verstanden:\\
+"Ierusalem surge / et sta in excelso / et vide /\\
+iocunditatem / quae veniet tibi / a deo tuo.
+<fc #ff0000>**D**</fc>
+Cento E in postio D entspricht dem oben Gesagten: Beginn der letzten Periode EKF.
+<fc #ff0000>**E**</fc>
+<fc #4682b4>"quae //ve//-niet"</fc> Auch hier ist das si-be-molle fehl am Platz. Die //reine// Quart " ve-ni" wird erkauft durch die verminderte Quint "quae ve-". Die hier herrschende Tritonusphobie  sagt mehr über das Musikverständnis am Ende des 19. Jahrhunderts und "harmonisch moll" aus, als über das 10. Jahrhundert und früher.
+Ka mit seinem "do" (do-Revision: ein "sa" bleibt "sa", ein "si" wird zu "do" revidiert) ist hier ein glaubwürdiger Zeuge.

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