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rp_indiv:7257 [2022/07/14 08:55]
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xaverkainzbauer |
| ====== 7257 ====== | {%syn:title:ant:7257%} |
| [[ant:7257|↖️]] ✔️ | [[ant:7257|↖️]] ✔️ |
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| === 1. Periode === | === 1. Periode === |
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| ◽️**[[cento_rp:cent_4a#i|A]]** | **[[cento_rp:cent_4a#i|A]]** ◽️ |
| accentus incipiens. | accentus incipiens. |
| Der Cento rezitiert auf "mi" vide Bv+Tol. Wie meist, die jungen Handschriften (Fo, Lc, Wm) aber auch "H und MR auf Linien" = Ka und Wc sind der do-Revision anheim gefallen.\\ | Der Cento rezitiert auf "mi" vide Bv+Tol. Wie meist, die jungen Handschriften (Fo, Lc, Wm) aber auch "H und MR auf Linien" = Ka und Wc sind der do-Revision anheim gefallen.\\ |
| Die Wahl des 4. Modus ermöglicht das Tieflegen der Melodie: Rezitation auf der Finalis "mi".\\ | Die Wahl des 4. Modus ermöglicht das Tieflegen der Melodie: Rezitation auf der Finalis "mi".\\ |
| <fc #4682b4>"Ec-//ce//"</fc>: Der Trc specialis in H (langgezogener Mittelteil der Graphie) Fo+Tol reduzieren ihn zur Clv, ist in MR ein Pes sbp, so auch Wc + Bv. Das Quilisma ist nirgends als Ton übertragen! Centotyisch ist an dieser Stelle die kClv "fa-re". Die Erweiterung zum Trc ist als Clivis emphatica zu verstehen, eine mit Portamento angesungen Clivis. MR macht aus der Silbe überhaupt einen [[neumen:neuma#pes_sbp|PesSbp]] der eine wichtige Aussage markiert.\\ | <fc #4682b4>"Ec-//ce//"</fc>: Der Trc specialis in H (langgezogener Mittelteil der Graphie) Fo+Tol reduzieren ihn zur Clv, ist in MR ein PesSbp, so auch Wc + Bv. Das Quilisma ist nirgends als Ton übertragen! Centotyisch ist an dieser Stelle die kClv "fa-re". Die Erweiterung zum Trc ist als Clivis emphatica zu verstehen, eine mit Portamento angesungen Clivis. MR macht aus der Silbe überhaupt einen [[neumen:neuma#pes_sbp|PesSbp]] der eine wichtige Aussage markiert.\\ |
| <fc #4682b4>"accepta-//bi//-le"</fc>: Bv etabliert in der CAD mit dem Oriscus den Ton "fa", um im nächsten Cento mit dem zweiten "//ec//-ce" sofort wieder durch einen weiteren Oriscus auf "mi" zu korrigieren (Bv1+Bv2). | <fc #4682b4>"accepta-//bi//-le"</fc>: Bv etabliert in der CAD mit dem Oriscus den Ton "fa", um im nächsten Cento mit dem zweiten "//ec//-ce" sofort wieder durch einen weiteren Oriscus auf "mi" zu korrigieren (Bv1+Bv2). |
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| **[[cento_rp:cent_3o#i|B]]** | **[[cento_rp:cent_4o#if1|B]]** ◽️ |
| accentus incipiens. \\ | accentus incipiens et finalis. \\ |
| {{ :rp_indiv:7257_salutis.png?200|}} | {{ :rp_indiv:7257_salutis.png?200|}} |
| <fc #4682b4>"ecce nunc"</fc>: Die fallende Linie ist in MR gut abzulesen. Nur Ka und Wm revidieren das "mi" zum "fa". Der tiefste Ton das "do" wird in den adiastematischen Quellen mit Virga strata (~Vrg = Oriscusvirga) markiert. Nur Fo2, Tol und Bv1 sehen das als zwei Töne; T1 appliziert dem Punktum einen Oriscus, wie das auch H und MR tun. Wc, Lc, Ka schreiben zweifelsfrei nur einen Ton. Einen "zweiten Liqueszenzton" kann man nur in Fo2 und Bv ablesen.\\ | <fc #4682b4>"ecce nunc"</fc>: Die fallende Linie ist in MR gut abzulesen. Nur Ka und Wm revidieren das "mi" zum "fa". Der tiefste Ton das "do" wird in den adiastematischen Quellen mit Virga strata (~Vrg = Oriscusvirga) markiert. Nur Fo2, Tol und Bv1 sehen das als zwei Töne; T1 appliziert dem Punktum einen Oriscus, wie das auch H und MR tun. Wc, Lc, Ka schreiben zweifelsfrei nur einen Ton. Einen "zweiten Liqueszenzton" kann man nur in Fo2 und Bv ablesen.\\ |
| === 2. Periode === | === 2. Periode === |
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| ◽️**[[cento_rp:cent_4c#i|C]]** | **[[cento_rp:cent_4c#i|C]]** ◽️ |
| accentus incipiens.\\ | accentus incipiens.\\ |
| <fc #4682b4>"commendémus"</fc>: Bv nimmt das Wort auftaktig, am ersten Ton (Mc auch am 2.Ton) leicht.\\ | <fc #4682b4>"commendémus"</fc>: Bv nimmt das Wort auftaktig, am ersten Ton (Mc auch am 2.Ton) leicht.\\ |
| "nosmedipsos": Der Schlusston ist "mi", so Bv + Tol, aber auch Lc! | "nosmedipsos": Der Schlusston ist "mi", so Bv + Tol, aber auch Lc! |
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| **[[cento_rp:cent_3d#var|D]]** | |
| variatio. \\ | |
| {{ :rp_indiv:7257_multis.png?200|}} | {{ :rp_indiv:7257_multis.png?200|}} |
| | **[[cento_rp:cent_3d#nt|D]]** |
| | non typos. \\ |
| <fc #4682b4>"in //mul//-ta"</fc> Bv füllt den Terzsprung auf, obwohl kein Quilisma als Vorwand zur Verfügung steht – Plerosis!\\ | <fc #4682b4>"in //mul//-ta"</fc> Bv füllt den Terzsprung auf, obwohl kein Quilisma als Vorwand zur Verfügung steht – Plerosis!\\ |
| <fc #4682b4>"patien-//ti//-a"</fc> Der unisonische Anschluss vom 4. zum 5.Ton im Melisma ("fa-fa") ist jüngeren Datums. Tol + Bv schreiben "mi-fa", daher ist wohl auch MR so zu verstehen. Unterschiedlich ist die Artikulation:\\ | <fc #4682b4>"patien-//ti//-a"</fc> Der unisonische Anschluss vom 4. zum 5.Ton im Melisma ("fa-fa") ist jüngeren Datums. Tol + Bv schreiben "mi-fa", daher ist wohl auch MR so zu verstehen. Unterschiedlich ist die Artikulation:\\ |
| MR bleibt auf dem "sol" der vorherigen Rezitation und artikuliert den 2.Ton\\ | MR bleibt auf dem "sol" der vorherigen Rezitation und artikuliert den 2.Ton\\ |
| H artikuliert den 1.Ton "fa". | H artikuliert den 1.Ton "fa".\\ |
| Mc notiert das Responsorium von Anfang an mit "do" auf der zweiten Linie. Bei "salutis" ändert sich beim Zeilenwechsel die Schlüsselung um eine Terz ("do" auf der 3.Linie). Nach "nosmedipsos" kadenziert die Melodie eine //Quart// tiefer, statt einer Terz, womit ein "fis" verhindert ist. Einzige bisherige Erkärung für diese Notation: Der Akzentton "commen-//de//-mus" ist damit eindeutig als "si" notiert. | Mc notiert das Responsorium von Anfang an mit "do" auf der zweiten Linie. Bei "salutis" ändert sich beim Zeilenwechsel die Schlüsselung um eine Terz ("do" auf der 3.Linie). Nach "nosmedipsos" kadenziert die Melodie eine //Quart// tiefer, statt einer Terz, womit ein "fis" verhindert ist. Einzige bisherige Erkärung für diese Notation: Der Akzentton "commen-//de//-mus" ist damit eindeutig als "si" notiert. |
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