D ▫️ variatio.

B ▪️ accentus incipiens et finalis.

D accentus incipiens.

B cadentia mikro.

D non typos, vere variatio de D3.

B cadentia minima.

D accentus incipiens.

E variatio.

C accentus finalis.

D ▪️ accentus finalis

Die Struktur dieses Ambrosiustextes:

Keine CAD mega! nur einmal CAD mikro und das am Ende der ersten Periode (zweite Zeile, Cento B).

A

„Amo“ Wc + Fo gehen mit MR (frOc) Clv+Pes, alle anderen mit H : Trac + Clv.
Wm zeigt hier ein Musterbeispiel der Zisterzienserreform: Das Melisma, die CAD-Formel, steht nicht mehr auf der Endsilbe des Cento, sondern auf der Akzentsilbe „chrí-stum“. Das Wissen um die „ars cantilenae“ der authentischen Gregorianik ist bereits verschwunden.
Gleichzeitig wirkt auch die quart-revision (Teil der Do-Revision: die authentische Terz-Spannung wird zur quart-Spannung der 2.Gregorianik verändert (Wm + Ka).

X

„in cu-ius“ Ein TrcINT ist latent, damit auch die Frage nach der Terz-Spannung oder Quart-Spannung. Soll das portamento des TrcINT als Quart oder doch als Terz notiert werden?
„tha-la-mum“ Die Clv spp leitet eine mi-Rezitation ein, daher in E Artikulation auf dem 3.Ton „mi“. Fo + Wm entsprechen ihrer fa-Rezitation, indem sie den 3.Ton zum „fa“ heben („fa-re-fa-fa“), Wc + Lc gtun das nicht. Ka schreibt überhaupt nur Por „fa-re-fa“.

C