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neumen:neuma [2020/06/30 08:08] xaverkainzbauer [circulatio TT] |
neumen:neuma [2024/02/28 08:51] (aktuell) xaverkainzbauer [SCANDICUS] |
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+ | [[neumen: | ||
====== NEUMA ====== | ====== NEUMA ====== | ||
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- | ===== Virga – Tractulus | + | === Virga – Tractulus === |
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- | ==== Vrg und Trt bei Hartker | + | === Vrg und Trt bei Hartker === |
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vide [[ant: | vide [[ant: | ||
- | ==== Vrg und Trt in Mont Renaud | + | === Vrg und Trt in Mont Renaud === |
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- | ===== Uncinus – Punctum | + | === Uncinus – Punctum === |
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{{ : | {{ : | ||
Was in E/C/H die Virga ist, ist in L der Uncinus, ein geschwungener Tractulus mit " | Was in E/C/H die Virga ist, ist in L der Uncinus, ein geschwungener Tractulus mit " | ||
- | Leichte, praetonische Silben werden mit Punctum dargestellt. Diese Möglichkeit haben die St.Galler nicht (Ausnahme manchmal in C ), sie schreiben hier [[neumen: | + | Leichte, praetonische Silben werden mit Punctum dargestellt. Diese Möglichkeit haben die St. Galler nicht (mit Ausnahme manchmal in C), sie schreiben hier [[neumen: |
- | Bv entspricht dem mit seiner [[quellen: | + | Bv entspricht dem mit seiner [[quellen: |
- | Die Virga in L kommt nur(?) als Teil einer Mehrtonneume | + | Die Virga in L kommt nur (?) als Teil einer Mehrtonneume als melodischer Höhepunkt |
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- | ===== Gravis | + | === Gravis === |
Der Gravis ist ein nach rechts fallender Tractulus. Er zeigt in den adiastematischen Handschriften einen besonders tiefen Ton an. E [[grad: | Der Gravis ist ein nach rechts fallender Tractulus. Er zeigt in den adiastematischen Handschriften einen besonders tiefen Ton an. E [[grad: | ||
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- | ===== Bivirga – Tristropha | + | === Bivirga – Tristropha === |
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Die Bivirga und Tristropha zeigen reperkutierend den Mehrwert einer Silbe auf. Dabei kann man die Bivirga als die //nicht kurrente// Form, die Tristropha als die // | Die Bivirga und Tristropha zeigen reperkutierend den Mehrwert einer Silbe auf. Dabei kann man die Bivirga als die //nicht kurrente// Form, die Tristropha als die // | ||
- | ==== Bivirga urgens MR+Wc ==== | + | === Bivirga urgens MR+Wc === |
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+ | === Tristropha im melodischen Kontext === | ||
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- | ===== Die QUADRAT-Noten | + | === Die QUADRAT-Noten === |
Die Virga von St.Gallen und der Uncinus von Laon werden, wie üblich als **Quadrata** übertragen.\\ | Die Virga von St.Gallen und der Uncinus von Laon werden, wie üblich als **Quadrata** übertragen.\\ | ||
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- | –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | + | {{ : |
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====== ZWEISTUFIGE NEUMEN ====== | ====== ZWEISTUFIGE NEUMEN ====== | ||
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- | –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | + | ------------- |
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–––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | ||
- | ====== PES ====== | + | ===== PES ===== |
- | ===== kPES ===== | + | === kPES === |
**Das Problem** | **Das Problem** | ||
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{{ : | {{ : | ||
- | Eine der wesentlichen Konventionen der heutigen Musik (spätestens seit Klassik und Romantik) ist es, dass der musikalische Schwerpunkt auf 1, auf dem Textakzent, nach dem Taktstrich liegt. Dieses a-priori (Vorurteil) hat die Restauration des Gregorianischen Choral im 19.Jahrhundert bis heute geprägt; es gilt schon im Barock und der Renaissance nur eingeschränkt, | + | Eine der wesentlichen Konventionen der heutigen Musik (spätestens seit Klassik und Romantik) ist es, dass der musikalische Schwerpunkt auf 1, auf dem Textakzent, nach dem Taktstrich liegt. Dieses a-priori (Vorurteil) hat die Restauration des Gregorianischen Choral im 19.Jahrhundert bis heute geprägt; es gilt schon im Barock und der Renaissance nur eingeschränkt, |
- | ==== Der kPes auf der Binnensilbe des PPO ==== | + | |
+ | === Der kPes auf der Binnensilbe des PPO === | ||
Vor allem am Ende von Sätzen, aber auch in Binnenposition werden die Binnensilben des PPOs (z.b.: dó-**mi**-nus) mit einem kPes versehen. Wenn der erste Ton des " | Vor allem am Ende von Sätzen, aber auch in Binnenposition werden die Binnensilben des PPOs (z.b.: dó-**mi**-nus) mit einem kPes versehen. Wenn der erste Ton des " | ||
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- | + | === Der kPes/Virga urgens als Akzent auf einer Rezitation === | |
- | + | ||
- | ==== Der kPes/Virga urgens als Akzent auf einer Rezitation | + | |
Pes 1-3TonNeume | Pes 1-3TonNeume | ||
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=== andere | === andere | ||
[[ant: | [[ant: | ||
- | ===== nkPES ===== | + | === nkPES === |
Beide Töne haben Gewicht. | Beide Töne haben Gewicht. | ||
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- | ===== eintoniger PES ===== | + | === eintoniger PES === |
- | Es geht nicht um das Schriftzeichen, | + | Es geht nicht um das Schriftzeichen, |
+ | cf.: [[rp_hmr: | ||
+ | [[grad: | ||
+ | [[grad: | ||
+ | • [[grad: | ||
+ | |||
- | + | === ein- bis dreitoniger Pes === | |
- | ==== ein- bis dreitoniger Pes ==== | + | |
{{ : | {{ : | ||
Die Tonanzahl ist kein adäquates Maß die Neumen/ | Die Tonanzahl ist kein adäquates Maß die Neumen/ | ||
+ | Pes in MR | ||
+ | Pes disgregatus. | ||
+ | eintoniger Pes e.g.: "ibi éum vidébitis" | ||
––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | ||
- | ====== CLIVIS | + | ===== CLIVIS ===== |
{{ : | {{ : | ||
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- | ==== Clv connect ==== | + | === Clv cop === |
In ihrer weiterfürend- verbindenden Funktion steht die Clivis am Ende eines Centos. | In ihrer weiterfürend- verbindenden Funktion steht die Clivis am Ende eines Centos. | ||
+ | === Trigon === | ||
+ | |||
+ | immer zwei gleich hohe Töne und meist fallende Terz. | ||
+ | |||
+ | Sandhove sitzt in NR p.[10], | ||
––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | ||
====== DREISTUFIGE NEUMEN ====== | ====== DREISTUFIGE NEUMEN ====== | ||
- | ====== SCANDICUS | + | ===== SCANDICUS ===== |
Der Scandicus (**<fc # | Der Scandicus (**<fc # | ||
Zeile 279: | Zeile 293: | ||
Ein besonderer Fall ist die Quintintonation des 1.Modus. Beim Sca-23 (re-la-si) ist der erste Ton so leicht, dass er wie im kPes sogar entfallen kann. Das bestätigt Ang. Ist durch praetonische Silben das " | Ein besonderer Fall ist die Quintintonation des 1.Modus. Beim Sca-23 (re-la-si) ist der erste Ton so leicht, dass er wie im kPes sogar entfallen kann. Das bestätigt Ang. Ist durch praetonische Silben das " | ||
- | Zum Salicus ist zu sagen: in gewisser Weise steht der Orisus | + | Zum Salicus ist zu sagen: in gewisser Weise steht der Oriscus |
+ | |||
+ | cf.[[ant: | ||
- | cf.[[ant: | + | Eine wichtige Neume ist der anfangsartukulierte Sca 1-3 . |
- | –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | + | ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– |
- | ====== TORCULUS | + | ===== TORCULUS |
{{ : | {{ : | ||
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In Bv zeigt ein waagrechter Anstrich an, dass der Ton zuvor tiefer oder gleich hoch ist. Ein fallender Anstrich weist auf einen höheren Ton zuvor hin. Die Graphien von Bv sind mehr an Melodienverläufen interessiert, | In Bv zeigt ein waagrechter Anstrich an, dass der Ton zuvor tiefer oder gleich hoch ist. Ein fallender Anstrich weist auf einen höheren Ton zuvor hin. Die Graphien von Bv sind mehr an Melodienverläufen interessiert, | ||
------------------------------------------------ | ------------------------------------------------ | ||
- | ===== Torculus mit Anfangsartikulation ===== | + | === Torculus mit Anfangsartikulation |
+ | |||
+ | ===== Trc i.d. ===== | ||
<fc # | <fc # | ||
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- | ===== Clivis urgens = Torculus initio debilis (-Pes flexus) | + | === Clivis urgens = Torculus initio debilis (-Pes flexus) === |
Der **Torculus initio debilis** (mit schwachem Anfang, oft einfach **Torculus specialis** genannt) besser als **Clivis urgens** bezeichnet, wird in drei speziellen sprachlichen (elucotorischen) Kontexten verwendet. Als | Der **Torculus initio debilis** (mit schwachem Anfang, oft einfach **Torculus specialis** genannt) besser als **Clivis urgens** bezeichnet, wird in drei speziellen sprachlichen (elucotorischen) Kontexten verwendet. Als | ||
{{ : | {{ : | ||
- | • Akzentvorbereitender Torculus, (parans accentum) "Trc par" als\\ | + | • Akzentvorbereitender Torculus, (parans accentum) "TrcPAR" als\\ |
- | • Wortartikulationstorculus oder (verbum finiens) "Trc fin" als\\ | + | • Wortartikulationstorculus oder (verbum finiens) "TrcFIN" als\\ |
- | • Intonationstorculus, | + | • Intonationstorculus, |
- | === Trc par === | + | === TrcPAR |
**<fc # | **<fc # | ||
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- | === Trc fin === | + | |
+ | vide: [[ant: | ||
+ | |||
+ | ------- | ||
+ | === TrcFIN | ||
**<fc # | **<fc # | ||
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vide et: [[ant: | vide et: [[ant: | ||
- | ==== Trc int ==== | + | ------- |
- | + | === TrcINT | |
+ | |||
+ | [[neuma: | ||
+ | |||
+ | <fc # | ||
{{ : | {{ : | ||
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Auf die Frage, wie denn nun ein Torculus specialis / eine Clivis urgens (Namen sind Festlegung eines a priori/ | Auf die Frage, wie denn nun ein Torculus specialis / eine Clivis urgens (Namen sind Festlegung eines a priori/ | ||
- | a) Der erste Ton fällt aus, oder nicht (JBG). Das passt nicht in die so einheitliche Tradition der gregorianischen Melodien. | + | a) Der erste Ton fällt aus, oder nicht (JBG). Das entweder / oder passt nicht in die so einheitliche Tradition der gregorianischen Melodien. |
b) Der erste Ton wird ganz bewusst //kaum// gesungen (GJ). Psychologisch gesehen ein Widerspruch in sich. Dieser Satz erinnert an den Blick des Kaninchens auf die Schlange. In der Praxis wird dann der Ton zwar kurz, aber sehr pointiert gesungen. | b) Der erste Ton wird ganz bewusst //kaum// gesungen (GJ). Psychologisch gesehen ein Widerspruch in sich. Dieser Satz erinnert an den Blick des Kaninchens auf die Schlange. In der Praxis wird dann der Ton zwar kurz, aber sehr pointiert gesungen. | ||
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oder „Clivis emphatica“ (Wir haben uns letztendlich auf " | oder „Clivis emphatica“ (Wir haben uns letztendlich auf " | ||
- | Der Intonationstorculus der Psalmodie im 7.Ton (Tetrardus authenticus) kann also eine // | + | Der Intonationstorculus der Psalmodie im 7.Ton (Tetrardus authenticus) kann also eine // |
Ein schönes Beispiel für die ganze Problematik ist das späte AL [[ant: | Ein schönes Beispiel für die ganze Problematik ist das späte AL [[ant: | ||
- | Der Intonationstorculus steigt über die Quart oder Terz, unisonisch zum vorhergehenden Ton, auf. So die gängige Lehre. Wir schreiben grundsätzlich nur Quart-Torculus, | + | Der Intonationstorculus steigt über die Quart oder Terz, unisonisch zum vorhergehenden Ton, auf. So die gängige Lehre. Wir schreiben grundsätzlich nur Quart-Torculus, |
+ | |||
+ | [[ant: | ||
+ | |||
+ | [[grad: | ||
------------------------------------------------ | ------------------------------------------------ | ||
- | ===== Torculus k – nk ===== | + | |
+ | |||
+ | === Torculus k – nk === | ||
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aber: | aber: | ||
[[ant: | [[ant: | ||
- | ==== Trc ter ==== | + | === Trc ter === |
**<fc # | **<fc # | ||
- | Schließt ein Torculus einen ganzen Satz, ein ganzes Stück ab, so ist er immer ein nicht-kurrenter Torculus (nkTrc) und steht ohne Rücksicht auf Akzente auf der // | + | Schließt ein Torculus einen ganzen Satz, ein ganzes Stück ab, so ist er immer ein nicht-kurrenter Torculus (nkTrc) und steht ohne Rücksicht auf Akzente auf der // |
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------------------------------------------------ | ------------------------------------------------ | ||
- | ===== 2-4 toniger Torculus | + | === 2-4 toniger Torculus === |
G0480 " | G0480 " | ||
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[[ant: | [[ant: | ||
- | + | === CAD dt === | |
+ | Die Kadenz des Deuterus ist ein kTrc mit strophischem Ende, wie bei allen CAD folgt auf der Endsilbe Clv. | ||
–––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | ||
- | ====== PORRECTUS | + | ===== PORRECTUS ===== |
- | Der Porrectus (porrigere - lat.: wieder aufrichten) (**<fc #4682b4>Prr</ | + | Der Porrectus (lat. porrigere: wieder aufrichten) (**<fc #4682b4>Por</ |
- | Anders als der Torculus verbreitert der Porrectus eine Silbe kaum, er streckt sich auf die nächste hin aus, er treibt weiter | + | Anders als der Torculus verbreitert der Porrectus eine Silbe kaum, er streckt sich auf die nächste hin aus, er treibt weiter. Man könnte ihn ein in Melodie umgesetztes [[neumen: |
Zeile 450: | Zeile 484: | ||
- | –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | + | –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– |
- | ====== CLIMACUS ====== | + | ===== CLIMACUS ===== |
+ | {{ : | ||
+ | Der Climacus (**<fc # | ||
+ | ▪️ Das GR kennt nur eine Form des Clm, eine Virga (Quadrata mit Hals) gefolgt von zwei Rhomben und malt damit den kClm von G ab. G + L verwenden hingegen drei Formen des Clm: kurrent - nicht kurrent und Clm mit Anfangsartikulation (climacus initio articulatus | ||
+ | ▪️ Die Virga(-graphie) am Beginn der Neume in G bedeutet keine Mehrwertigkeit, | ||
+ | ▪️ L + Ch schreiben den letzten Ton der Neume immer endartikuliert ( L Uncinus statt Punctum, Ch Tractulus satt Punctum). Die St.Galler Tradition notiert diese Endartikulation jeder Silbe/Neume grundsätzlich nicht, sie setzt sie als selbstverständlich voraus.\\ | ||
+ | ▪️ Ch + MR kennen nur mehr zwei Formen des Clm k - nk, wobei Ch den mittleren Ton des Clm immer kleiner notiert als die beiden anderen, die Graphie steht also näher bei Clm 1-3 als bei Clm 123. MR verwendet verbundene (--3) und getrennte (123) Graphie, allerdings entspricht die Verwendung der beiden Formen nicht mehr eindeutig den Graphien in G + L.\\ | ||
+ | ▪️ A+Y und Bv kennen nur mehr eine Form des Clm. Die graphischen Unterschiede in Bv sind nur mehr melodische Hinweise, ohne artikulatorische Bedeutung. Ebenso in Ch + MR: der Abstrich indiziert ein größeres Intervall. | ||
- | Der Climacus (**<fc # | ||
- | (Exsultet Präfation: am Ende jeder Prex !) | ||
- | ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | + | |
+ | |||
+ | |||
+ | |||
+ | |||
+ | |||
+ | |||
+ | === Biv sbp ==== | ||
+ | |||
+ | {{: | ||
+ | Bivirga subpunctis, oder anders gesagt: ein Clm am ersten Ton amplifiziert. | ||
+ | |||
+ | vide: [[cento_rp: | ||
+ | e.g.: [[ant: | ||
+ | |||
+ | –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | ||
====== VIERSTUFIGE NEUMEN ====== | ====== VIERSTUFIGE NEUMEN ====== | ||
Zeile 465: | Zeile 519: | ||
–––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | ||
- | ====== Torculus resupinus ====== | + | ==== TrcRes |
- | Der Torculus resupinus (**<fc #4682b4>Trc res</ | + | Der Torculus resupinus (**<fc #4682b4>CAD mikro</ |
+ | |||
+ | **<fc # | ||
+ | |||
+ | ==== PorPrp ==== | ||
+ | **Porrectus praepunctis**\\ | ||
+ | **G-Por** | ||
+ | |||
+ | Der Torculus resupinus mit Anfangsartikulation wird von uns **Porrectus praepunctis** genannt, um smit dem Namen seiner Graphie zu entspreche | ||
- | **<fc # | ||
- | –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | + | ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– |
- | ===== Por flx ===== | + | ==== Por flx ==== |
(**<fc # | (**<fc # | ||
Zeile 486: | Zeile 548: | ||
––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | ||
- | ===== Pes sbp ===== | + | ==== PesSbp |
- | Der **<fc # | + | Der **<fc # |
{{ : | {{ : | ||
Zeile 507: | Zeile 569: | ||
––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | ||
- | ===== Clv spp ===== | + | ==== Clv spp ==== |
Zeile 519: | Zeile 581: | ||
–––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | ||
- | ===== Scandicus flexus ===== | + | ==== Sca flx ==== |
Der Scandicus flexus (**<fc # | Der Scandicus flexus (**<fc # | ||
+ | Der ScaFlx 1234 [[neuma: | ||
+ | ––––––––––––––––––––––––––– | ||
+ | ==== Clm res ==== | ||
- | –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | + | Der Climacus resupinus (**<fc #4682b4>ClmRes</ |
- | ===== Climacus resupinus ===== | + | (12 Fälle im AN-OFF). Grundsätzlich ist sie kurrent, in 2 Fällen aber anfangsartikuliert. |
- | + | ||
- | Der Climacus resupinus (**<fc #4682b4>Clm res</ | + | |
- | (12 Fälle im AN-OFF) | + | |
Der Climacus resupinus hat eine fest umrissene elucotorische Aufgabe. | Der Climacus resupinus hat eine fest umrissene elucotorische Aufgabe. | ||
- | Er steht auf der letzten Silbe vor dem letzten Wort eines Satzes, wenn dieser | + | Er steht auf der letzten Silbe vor dem letzten Wort eines Satzes, wenn diese den Haupt/ |
- | Am Schluß eines Sprachbogens kann auch der Zielakzent nur tief liegen. Seine Wichtigkeit hörbar zu machen, hebt sich die Melodie kurz vorher an und staut (im Climacus resupinus), bevor der Akzent meist im Satzende-Torculus auf der Finalis erreicht wird. | + | Am //Schluß// eines Sprachbogens kann auch der Zielakzent nur tief liegen. Seine Wichtigkeit hörbar zu machen, hebt sich die Melodie kurz vorher an und staut (im Climacus resupinus), bevor der Akzent meist im Satzende-Torculus auf der Finalis erreicht wird. |
Zeile 543: | Zeile 605: | ||
-------------------------------------------------------------------------------------------------- | -------------------------------------------------------------------------------------------------- | ||
- | ===== circulatio ===== | + | ==== circulatio ==== |
+ | {{: | ||
+ | Clivis suprapunctis flexus | ||
+ | GJ nennt sie das Ur-Melisma. Die formale Eingrenzung dieser Neume ist schwierig. In ihrer Grundform ist sie 5tonig/ | ||
<fc # | <fc # | ||
Zeile 549: | Zeile 614: | ||
- | ==== circ nk ==== | ||
- | in MR, selten aber auch in H | + | circulatio\\ |
- | + | circulatio2\\ | |
- | -------------------------------------------------------------------------------------------------- | + | circulatio urgens.\\ |
- | + | [[ant: | |
- | ==== circulatio | + | |
- | Clivis suprapunctis flexus | + | [[nma_indiv: |
- | Diese Fünfstufenneume | + | --------- |
+ | ==== Sca4 flx ==== | ||
+ | {{: | ||
+ | (**<fc # | ||
- | |||
- | {{: | ||
- | |||
- | {{ : | ||
- | |||
- | Die formale Eingrenzung dieser Neume ist schwierig. In ihrer Grundform ist sie 5tönig, eine kurrente Clivis suprapunctis flexus, die jedoch in MR meist als Porrectus flexus 4tönig mit Quilisma notiert ist. | ||
- | |||
- | Auch H kennt diese Notation [[ant: | ||
- | |||
- | {{: | ||
- | |||
- | Die Neume kann aber auch eine kurrente Bewegung, ein portamento vorgesetzt haben: " | ||
- | Einige Male wird die Neume auch auf zwei Silben aufgeteilt. | ||
- | |||
- | {{ : | ||
- | |||
- | In Antiphonen des 1.Modus (PR1) steht sie am Ende des Cento INC 5Pes, wenn die Rezitationsebene " | ||
- | |||
- | Auch die Namensgebung ist schwierig. Die formelhafte Verwendung der Neume im 1.Modus INC 5Pes verbietet für GJ eine emotional relevante Benennung. Er nennt sie " | ||
- | |||
- | In MR ist diese Neume nicht selten mit Clv und Trc i.d. notiert [[grad: | ||
- | -------------------------------------------------------------------------------------------------- | ||
- | ==== circulatio TT ==== | ||
- | |||
- | Die circulatio, die als **NMA appl** (Neume der Zuneigung) im **PROTUS** vorkommt und dort eben diese Funktion hat, ist im **TETRARDUS** als **NMA circ** konstitutiver Bestandteil des **[[cento_an: | ||
- | |||
- | Die circulatio kann auch auf zwei Silben aufgeteilt sein, so z.B. im Cento A der RP des 8.Modus a.e.: [[ant: | ||
-------------------------------------- | -------------------------------------- | ||
- | ===== Pes subpunctis resupinus===== | + | |
+ | ==== PesSbpRes | ||
(Pes sbp res) | (Pes sbp res) | ||
Zeile 597: | Zeile 637: | ||
-------------------------------------------------------------------------------------------------- | -------------------------------------------------------------------------------------------------- | ||
- | ===== Scandicus subpunctis ===== | + | ==== Sca sbp ==== |
(Sca sbp) | (Sca sbp) | ||
Zeile 603: | Zeile 643: | ||
-------------------------------------- | -------------------------------------- | ||
- | ===== Clm 5g ===== | + | ==== Clm 5g ==== |
(Sca cum 5 gradu) | (Sca cum 5 gradu) | ||
Eine Neume, die wohl nicht zum authentischen Choral gehört. | Eine Neume, die wohl nicht zum authentischen Choral gehört. | ||
+ | |||
+ | |||
+ | ==== ScaFlxR ==== | ||
+ | |||
+ | Scandicus flexus resupinus | ||
+ | |||
Zeile 614: | Zeile 660: | ||
-------------------------------------------------------------------------------------------------- | -------------------------------------------------------------------------------------------------- | ||
- | ===== Sca sbp res ===== | + | ==== Sca sbp res ==== |
- | [[ant:2203]] | + | **<fc # |
+ | [[ant:7167]] " | ||
- | **<fc #ff0000>S-Kadenz</fc>** | + | |
+ | {{ : | ||
+ | Diese Neume bildet mit der üblich folgenden Clivis die häufigste Kadenz des Repertoires. In St.Gallen ist sie immer am Gipfelton artikuliert (Virga mit Episem), die beiden Töne davor sind fast immer mit Punktum notiert, das heißt, sie beschleunigen zum Gipfelton hin. | ||
+ | Sehr selten wird die CAD mit Strichlein (Tractulusgraphien) eingeleitet. Die gesamte CAD ist dann breit(er) zu nehmen a.e.: [[grad: | ||
+ | MR schreibt an Stelle des einleitenden Sca einen Pes quilismaticus. Es handelt sich dabei nicht um eine andere Neume, sondern man könnte den qPes in MR als die nicht kurrente Form, des sehr kurrenten Sca in St.Gallen bezeichnen. Nicht verwechseln sollte man diese Neume mit der CAD micro.\\ | ||
+ | Über diesen Unterschied an der grundsätzlich selben Neume hinaus, verwendet MR sehr oft an Stellen, wo St.Gallen | ||
+ | |||
+ | Die CAD mega steht vor allem im Mess-Repertoire keineswegs nur am Ende, sie kann ein wichtiges Wort innerhalb des Satzes, oder auch am Anfang abrunden, ausbreiten, a.e.: [[grad: | ||
+ | |||
+ | Die **CAD mega D** (über die große Terz = Dur) ist die Kadenz des 5., 6., 7. und 8. Modus.\\ | ||
+ | Die **CAD mega m** (über die kleine Terz = moll) ist die Kadenz des 1. und 2. Modus.\\ | ||
+ | Im 3. und 4. Modus nimmt diese Funktion die **CAD dt** ein. | ||
+ | |||
+ | [[ant: | ||
––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | ||
- | ===== Pes sbp res flx ===== | + | ==== Pes sbp res flx ==== |
Trc+Trc mit Osc verbunden | Trc+Trc mit Osc verbunden | ||
Zeile 628: | Zeile 688: | ||
[[ant: | [[ant: | ||
- | –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | + | ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– |
+ | ==== Pes sbp spp ==== | ||
+ | |||
+ | **<fc # | ||
+ | |||
+ | Hebt im 8. Modus ein wichtiges Wort hervor. Steht üblicherweise in Verbindung mit Cento Ω. | ||
+ | |||
+ | |||
+ | |||
+ | –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | ||
+ | ==== Por sbp res ==== | ||
+ | {{: | ||
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+ | Leitet im Cento RP8 Ω mehrmals INCCAD ein, wenn darauf ein PO folgt. Folgt PPO, so übernimmt diese Aufgabe die [[neumen: | ||
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+ | –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– | ||
+ | ====== SIEBENSTUFIGE NEUMEN ====== | ||
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+ | ==== Clv spp sbp res ==== | ||
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+ | **<fc # | ||
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+ | CAD- Formel der Responsorien des 3.Modus | ||
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