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--- gradual:tonoi_hist [2017/05/03 07:53]
xaverkainzbauer
+++ gradual:tonoi_hist [2022/05/01 12:19] (aktuell)
georgwais
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+[[:start|⬅️]] **START**<fc #ffffff>x</fc>
+[[modus:0modi|▫️]] <fc #555555>MODOLOGIA</fc><fc #ffffff>x</fc>
+[[modus:tonoi|▫️]] <fc #555555>TONOI</fc><fc #ffffff>x</fc>
+[[gradual:tonoi_graduell|▫️]] <fc #555555>graduell</fc><fc #ffffff>x</fc>
+▪️ historisch<fc #ffffff>x</fc>
+[[gradual:tonoi_ps-inc|▫️]] <fc #555555>Incipits</fc>
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 ====== Tonoi historisch ======
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 Ang setzt seine Neumen in Kurzform auf die Buchstaben der Doxologie "**oiaeuouae**" (gloria-saeculorum amen) und lässt den voll ausneumierten Psalmvers folgen.\\
 Umgekehrt handelt Zt. Auf den ausnotierten Psalmvers folgt die Kurzform der Doxologie.\\
-**Nur das Incipi**t notiert G342.\\
+**Nur das Incipit** notiert G342.\\
 Den **vollen Psalmvers** ohne Doxologie neumieren G376, G374, Kl, Bv34, Bv39.
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 ===== 1. Ton =====
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-Grundsätzlich macht der 1. Psalmton vor allem in den beneventanischen und st.galler Traditionen einen unwandelbaren Eindruck. Sie kennen fast keine Differentiae. Die Differenzierungen sind offensichtlich eine spätere Entwicklung. Trotzdem beginnen sie schon in den frühen Handschriften Benevents: Wenn der Introitus hoch mit "la" beginnt, wird der Finaliston "re" liqueszent zum "fa"  hochgezogen. (Bv40 [[grad:0139]], [[grad:0144]], Bv33 [[grad:0101]], [[grad:0143]], Bv35 [[grad:0139]]). Die eigentliche Entfaltung der Differentiae beginnt mit den Aquitaniern.
+Grundsätzlich macht der 1. Psalmton vor allem in den beneventanischen und St. Galler Traditionen einen unwandelbaren Eindruck. Sie kennen fast keine Differentiae. Die Differenzierungen sind offensichtlich eine spätere Entwicklung. Trotzdem beginnen sie schon in den frühen Handschriften Benevents: Wenn der Introitus hoch mit "la" beginnt, wird der Finaliston "re" liqueszent zum "fa" hochgezogen. (Bv40 [[grad:0139]], [[grad:0144]], Bv33 [[grad:0101]], [[grad:0143]], Bv35 [[grad:0139]]). Die eigentliche Entfaltung der Differentiae beginnt mit den Aquitaniern.
-Y kennt sechs unterschiedliche Endungen von denen A vier ebenfalls verwendet (Normalfall zum "re", zum "la", zum "mi", ein zweites Mal zum "la" diesmal unter Beibehaltung der Tristropha. Die Differentiae zum "fa" und zum "sol" übernimmt A nicht. Mod verwendet außer dem Normalfall noch zum "la" und zum "mi", Ang zusätzlich nur zum "la". Alle diese Differentiae werden ziemlich häufig angewendet. Die beiden Ausnahmefälle in denen E die Differenz zum "mi" bringt,([[grad:0064]], [[grad:0152]]), leiten zur klassischen Quintintonation des IN des 1.Modus über. Das "mi" wäre der erste Ton bei drei prätonischen Silben (cf.[[grad:0057]]). Solesmes führt diese Differenz zum "fa", was in keiner Handschrift belegt ist.
+Y kennt sechs unterschiedliche Endungen, von denen A vier ebenfalls verwendet: Normalfall zum "re", zum "la", zum "mi", ein zweites Mal zum "la" diesmal unter Beibehaltung der Tristropha. Die Differentiae zum "fa" und zum "sol" übernimmt A nicht. Mod verwendet außer dem Normalfall noch zum "la" und zum "mi", Ang zusätzlich nur zum "la". Alle diese Differentiae werden ziemlich häufig angewendet. Die beiden Ausnahmefälle, in denen E die Differenz zum "mi" bringt ([[grad:0064]], [[grad:0152]]), leiten zur klassischen QuintIntonation des IN des 1. Modus über. Das "mi" wäre der erste Ton bei drei praetonischen Silben (cf. [[grad:0057]]). Solesmes führt diese Differenz zum "fa", was in keiner Handschrift belegt ist.
-Der für A und Y typische überbordende Variantenreichtum wird noch verstärkt durch drei Schlusstonmelismen in Y ([[grad:0019]], [[grad:0050]], [[grad:1240]]) von denen eines in A ( ebenfalls [[grad:0019]]) verkürzt verwendet wird.
+Der für A und Y typische überbordende Variantenreichtum wird noch verstärkt durch drei Schlusstonmelismen in Y ([[grad:0019]], [[grad:0050]], [[grad:1240]]) von denen eines in A (ebenfalls [[grad:0019]]) verkürzt verwendet wird. Bezüge zu den AL des 1. Modus sind nicht zu übersehen.
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 ===== 2. Ton =====
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-Die <fc #4682b4>Reintonatio</fc> (novum) besteht meist aus Clivis "do-la" und Pes "si-do". A und Kl verwenden eine Silbe "la" vor der Rezitation "do", Zt Einton "do" und Terzpes "la-do". Woher Solesmes Clivis "do-la" und Pes "la-do" nimmt ist nicht nachzuvollziehen. Ist der Pes allerdings ein kPes (=Virga urgens), so wird diese Frage hinfällig.
+Die <fc #4682b4>Reintonatio</fc> (novum) besteht meist aus Clivis "do-la" und Pes "si-do". A und Kl verwenden eine Silbe "la" vor der Rezitation "do", Zt Einton "do" und Terzpes "la-do". Woher Solesmes Clivis "do-la" und Pes "la-do" nimmt, ist nicht nachzuvollziehen. Ist der Pes allerdings ein kPes (=Virga urgens), so wird diese Frage hinfällig.
 Die pentasyllabische <fc #4682b4>Terminatio</fc> ist in allen Quellen nahezu unverändert. Neben Kl, das die beiden "si" zum "do" hebt, wie es der Natur dieser Handschrift entspricht, fällt auf der vorletzten Silbe die Reduktion der Clivis "si-sol" zum "si" in Mod auf. Ebenso ist in Bv33 und Bv40 diese Silbe immer liquesziert (Cephalicus).
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 ===== 3. Ton =====
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 ===== 4. Ton =====
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 ===== 5. Ton =====
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 ===== 6. Ton =====
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 ===== 7. Ton =====
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-===== 8. Ton =====
+===== 8. Ton =====

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