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grad:0702 [2020/06/29 08:40]
georgwais |
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xaverkainzbauer |
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| nunc autem ad te venio / non rogo ut tollas eos de mundo / sed ut serves eos a malo / alleluia alleluia. | nunc autem ad te venio / non rogo ut tollas eos de mundo / sed ut serves eos a malo / alleluia alleluia. |
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| Beim ersten //"al//-leluia" ist die Quellenlage übersichtlich: A+Y und Zt beginnen mit "mi", Bv34 und die übrigen notieren "re". Da die Beneventaner und die aquitanischen Handschriften etwa gleichen Wert bei der Melodierestitution haben, die Aquitanier oft aber die ältere Tradition – gegen die anderen Handschriften – wiederspiegeln, haben wir uns für das "mi" entschieden.\\ | {{ :grad:0702_co_a-bv.png?300|}} |
| Dafür spricht auch der differenzierte Befund beim letzten //"al//-leluia": Das vorhergehende "a malo alleluia" wird in A mit Clv fa-do auf "al-//le//-luia" bis zum tiefen "sa" geführt, das letzte //"al//-leluia" schließt mit mi an. A als älteste diastematische Quelle ist somit der Schlüssel für die Zusätze in E: Auf der Clivis der Silbe "al-//le//-luia" steht ein //inferius//, am anschließenden Epiphonus des letzten //"al//-leluia" dafür ein //levare//. – Beim ersten "alleluia", wo der Quellenbefund auch beim abschließenden "dedisti mihi" eindeutig ist, reicht in E ein //levare parvulum//. | |
| | Die Formel Alleluia 1 und 3 mi-sol-fa etc. wird in A mit "mi", in Bv mit "re" eingeleitet. A bringt bei Alleluia 2 als einzige Quelle die Quartclivis "fa-do". Das führt in weiterer Folge zum tiefen "sa". Der Tritonus "sa-mi" stellt kein sängerisches Problem dar, weil die mi-fa-Spannung der CO im Ohr des Sängers verblieben ist. Verschleiert ist die Problematik durch die unterschiedliche Tradition in A und Bv, was die Einleitung von Alleluia 1 und 3 betrifft (A: "mi", Bv: "re"). Die lectio difficilior von A spricht aber für sich. Das "lp" (levare parvulum) in E ist nur verstehbar in Relation zum "l" (levare) des Alleluia 3. |
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