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„Tu puer“ Bv contra Aq: Bv „re-fa-sol“ - Aq „mi-fa-sol“. In MR spricht die beginnende Virga gegen „re“. E das sursum unter dem ersten Ton ist unzweifelhaft für „mi“. Zw + Mp „re“ sind der do-Revision zuzuschreiben. Verblüffend Kl mit „mi“ !

„Tu pu-er“ E celeriter über die ganze Neume, daher kurrente Schreibweise für die Torculusgraphie. Letzter Tom „mi“, nur in Kl, Zt, Mod und Mp do-Revision. Bv33 und auch Ch bestätigen das durch ihre Graphien der folgenden Tristropha gegenüber.

„pro-pheta“ E kClv mit celeriter. „pro-phe-ta“ Kl schreibt einen Durchgangston (Quilisma ?), wo alle anderen einen nackten TerzPes schreiben.

Die folgende Rezitation „la“ ist in keiner Quelle akzentuiert, nur Mp fühlt sich bemüßigt auf dem Morphem
„alt-issimi“ einen Epiphonus zum „sa“ zu notieren.

„altissi-mi“ ScaFlx anfangsartikuliert „fa-sol-la-mi“. MR (die folgende Virga) und L (humiliter) bestätigen das „mi“ der beneventanischen und aquitanischen Trdition, interessanterweise auch Mp.

„vo-caberis“
TrcRes „fa-la-so-la“. Ch notiert den Terzaufstieg mit Quilisma.\ ScaSbp 5stufig, Pressus am Schluss in E. Alle adiastematischen Hss (außer E) notieren einfach 6 Töne. Eine Oriscusgraphie verwenden die diastematischen Quellen Bv34 (auch Bv33), Kl. Die Graphie in Zt ist nicht mehr als Quilisma zu lesen: die Wellenbewegung ist in jeder Clivis konstitutiv.

„vo-ca-be-ris“ Die CAD mega ist in MR in ihrer westfränkischen Eigenart mit Quilisma notiert. Das tut auch Y ! Ka huldigt der do-Revision doppelt: Die beschließende Clv ist zum „fa-re“ gehoben, die QulismaPosition, die In Ka als Durchgangston durchaus möglich ist (Durchgangstöne fallen nicht unter die do-revisions-Regel) wird trotzem zum „fa“ gehoben. Ka weiß um den Terzaufstieg. Trotzdem muss das Durchgangszeichen (Quilisma) „gerettet“ werden: Kein Jota oder Strichlein darf vom Gesetz verloren gehen.