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--- cento_rp:rp8_t [2021/12/22 08:17]
xaverkainzbauer [RP 8 TYPOS]
+++ cento_rp:rp8_t [2023/04/06 08:06] (aktuell)
xaverkainzbauer
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 [[cento_rp:rp7_t#rp_7_typos| 7️⃣]] ✅ \\
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+====== RP 8 TYPOS ======
+**151** Responsorien im 8. Modus
+erledigt  = **96%**
+-------
+**154** Responsorien gehören zum 8.Ton,
+dazu 30 RP anderer Modi, die in einzelnen Quellen aber dem 8. Modus zugeschrieben werden, 3 RP sind in Hartker a.m. Darüber hinaus gehören 70 RP nicht zum Repertoire Hartker.
+**Norm-RP**: [[ant:7696]]
+[[cento Ω|CENTO Ω allgemein]]
+{{:cento_rp:rp8_typ_c.png?300 |}}
+Die Responsorien sind grundsätzlich 3/6teilig. Drei Perioden (Frere) je zweiteilig, bilden sechs Centones die wir als\\
+**<fc #ff0000>A+B   C+D   E+F</fc>** bezeichnen. Dazu kommt ein \\
+[[cento_rp:rp8_v#rp_8_versus8|Vers]]
+**<fc #ff0000>J+T</fc>** mit vorgesetztem **<fc #ff0000>Wort</fc>**.\\
+Das Ende der 2. Periode (D) steht in Beziehung zur Terminatio des Verses (T). B + F, die Enden der 1. und 3.Periode, ähneln sich nicht nur, sie sind in ihrer Struktur ident. Ebenso sind die CAD (Cadenzen) der ersten Teile der Perioden (A - D - E = 1.,3.,5.) häufig ähnlich, miteinander verwandt.
+Die Formen der Cento-Umrandungen versuchen das auszudrücken: Die beiden verwandten End-Centones B und F sind mit >Schwalbenschwanz rechts< bezeichnet. Das Ende der 2.Periode D trägt den >Halbbogen rechts<
+wie die Terminatio des Verses (T).
+Cento C ist mit >Bogen oben< markiert, E (der Einstieg in die 3.Periode) wird immer mit >Gabel (Schwalbenschwanz) oben< bezeichnet. Das Responsorial-Incipit (A) wird, wenn es typisch eingeleitet ist mit >Trapez links< umrandet. Die Centones sind allerdings nicht nur durch die Text-Portion (A - B - C ...) definiert, sondern vor allem durch ihre CAD = Kadenzformeln (ein-zweisilbig) festgelegt.
+Neben dem sechsteiligen Norm-Typus a.e.
+[[ant:7494]],
+[[ant:7514]],
+[[ant:7549]],
+[[ant:7554]], sind noch zwei weitere Grundformen abzulesen:\\
+• Ist derTexte so kurz, dass das Responsorium aus nur 2 Perioden besteht, so entfällt grundsätzlich C und D, die mittlere Periode a.e.
+[[ant:7209]],
+[[ant:7791]],\\
+• Ist der Text länger als üblich, so wird die 1.Periode nicht selten durch Einschub von E erweitert (**A<fc #ff0000>E</fc>B**) a.e.
+[[ant:7191]],
+[[ant:7387]],
+[[ant:7717]]
+In der 3. Periode wird zwischen E und F grundsätzlich A eingeschoben (**E<fc #ff0000>A</fc>F**) a.e.
+[[ant:7200]],
+[[ant:7622]],
+[[ant:7679]]. Es  können auch beide Einschübe in einem Responsorium verwendet werden a.e.
+[[ant:7349]],
+[[ant:7146]],
+[[ant:7526]]. Damit sind aber weiteren Variationen keine Grenzen gesetzt.
+{{:cento_rp:rp8_typ_b.png?400 |}}
+Manche Centones nützen nur einen Teil der Normalform (das Incipit), bevor sie in einen anderen Cento kippen. die Anzahl der Centones kann variieren: mehr  oder weniger. Ein  erklecklicher Teil der Responsorien verwendet "fremdes" - eigenes Melodiematerial. Eine Beurteilung dieses Faktums ist wohl erst in Blick auf das gesamte Repertoire möglich.
+Sehr wohl ist in jedem Fall zu unterscheiden, ob von der\\
+<fc #ff0000>CAD</fc> Kadenzformel des Cento, der\\
+<fc #ff0000>MEL</fc> dem Melodieverlauf vor der CAD, oder von der\\
+<fc #ff0000>POS</fc> Position des Cento die Rede ist. So kann etwa eine MEL B an der POS A stehen, a.e.[[ant:7008]];\\
+ oder auch a.e. [[ant:7226]], ein Cento E ("ut tu deus deleas", durch MEL und POS eindeutig als Cento E bestimmt, einfach "falsch abbiegen" und  eine fremde CAD verwenden! cf.et Cento A!

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