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- | ====== RESPONSORIUM 2. Modus ====== | + | [[cento: |
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- | Das Responsorium des 2. Modus ist grundsätzlich 6-teilig; zusammen mit den beiden Teilen der Psalmodie ergibt das 8 paarig angeordnete Centones. Die einzelnen Centones kadenzieren abwechselnd auf “re” und “do”. | + | ====== RP 2 Versus Psalmorum ====== |
- | Eigene Melodien haben nur die Teile A, B, C und E. D wiederholt die 2.Psalmvershälfte **T**, der Schlusscento des Responsoriums wiederholt Cento **B**. | + | |
cf.: [[ant: | cf.: [[ant: | ||
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- | –––––––––––––––––––––––––––––––– | ||
- | ===== Psalmodie ===== | + | Die Responsorial-Psalmodie des 2. Modus rezitiert im ersten Teil auf "fa" |
- | + | Im zweiten Teil fällt die Rezitation | |
- | Die Responsorial-Psalmodie des 2. Modus rezitiert im ersten Teil auf “fa” und kadenziert | + | ▪️ Der **1. Akzent** ist immer ein vierstufiger Scandicus, dessen Quilisma (T1+2) in Wc, Fo, Ka, Wm nie als Ton übertragen ist, nur in Lc (13. Jh.) ist es konsequent ein Ton, sehr häufig auch in Bv. In den Kadenzformeln werden in allen diastematischen Handschriften die Quilismata zum Ton, der Terzsprung aufgefüllt.\\ |
- | Im zweiten Teil fällt die Rezitation | + | ▪️ **Praetonische Silben** (bis zu 7 Silben, |
- | ▪️ Der **1.Akzent** ist immer ein vierstufiger Scandicus, dessen Quilisma (T1+2) in Wc, Fo, Ka, Wm nie als Ton übertragen ist, nur in Lc (13.Jh) ist es konsequent ein Ton, sehr häufig auch in Bv. In den Kadenzformeln werden in allen diastematischen Handschriften die Quilismata zum Ton, der Terzsprung aufgefüllt.\\ | + | ▪️ Im **ersten Halbvers** (J) wird, wenn nötig, ein zusätzlicher Akzent mit Pes "sol-la" |
- | ▪️ **Praetonische Silben** (bis zu 7 Silben, | + | auch weitere Akzent mit Pes "fa-sol" |
- | ▪️ Im **ersten Halbvers** (J) wird, wenn nötig, ein zusätzlicher Akzent mit Pes “sol-la” eingeschoben; | + | |
- | auch weitere Akzent mit Pes “fa-sol” sind möglich.\\ | + | |
▪️ Die **Mediatio** beginnt 3 Silben vor dem letzten Akzent. Der letzte Akzent wird mit superveniens anticipata behandelt.\\ | ▪️ Die **Mediatio** beginnt 3 Silben vor dem letzten Akzent. Der letzte Akzent wird mit superveniens anticipata behandelt.\\ | ||
- | ▪️ Der **zweite Halbvers** (T) rezitiert auf “re’ und beginnt mit Unterschwung auf der 2.Silbe | + | ▪️ Der **zweite Halbvers** (T) rezitiert auf "re" |
▪️ Die **Terminatio** ist streng pentasyllabisch. | ▪️ Die **Terminatio** ist streng pentasyllabisch. | ||
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- | ===== Incipit (A) ===== | ||
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- | zweiakzentig\\ | ||
- | ▪️ 1.Akzent, praetonische Silben auf “la”, Akzent “do-remi”, | ||
- | ▪️ 2.Akzent | ||
- | PPO Porrectus | ||
- | PO verbinden sich Por und Pes zur 6ton-Neume (mit sol). ➡️ [[ant: | ||
- | ▪️ Stehen zwischen den beiden Akzenten nicht mindestens zwei Silben zur Verfügung, verbinden sich die beiden verbleibenden Silben zum Pes “re-fa” ➡️ [[ant: | ||
- | ▪️ In ➡️ [[ant: | ||
- | |||
- | |||
- | ▪️ Der erste Akzent kann auch an Stelle des Scandicus einen AkzentTorculus (kurrent) tragen, er nimmt die Akzentuierung etwas zurück unspielt ihn: Ausdruck der Zuneigung: ➡️ [[ant: | ||
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- | ===== Cento C ===== | ||
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- | Der Cento C die | ||
- | 1.Reintonatio (Reintonatio C) besteht aus drei Teilen: \\ | ||
- | Incipit - Medium - Terminatio | ||
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- | Die **Terminatio** betrifft das letze Wort und teilt seine 7-Ton-Neume bei PPO auf Pes “fasol” und Pes subpunctis resupinus (Pessbpres) “mi-fa-mi-re-mi” auf. Die letzte Silbe bleibt immer Clivis “re-do”.\\ | ||
- | |||
- | Das **Incipit** steigt seltener von “do/re zum fa” auf, meist beginnt es auf “fa” und steigt zum “la” (cf.: Antiphonen des 1.Modus 1FML alloq. [[cento_an: | ||
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- | Das **Medium** besteht grundsätzlich | ||
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- | ===== Cento D ===== | ||
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- | Der Cento D (Terminatio D, Terminatio der 2.Zeile) verwendet die selbe Formel wie die Psalm-Terminatio. Während aber im Psalm die Formel pentasyllabisch (die letzten 5 Silben ohne Rücksicht auf Akzente) behandelt wird, wird sie im Cento D den Sprachakzenten nach, den Regeln des Cursus entsprechend behandelt.\\ | ||
- | Ein melodisches Unterscheidungsmerkmal gibt es zusätzlich: | ||
- | der Terzsprung der fünftletzten Neume (5 Pes subpunctis) ist zum Scandicus subpunctis aufgefüllt. Diese beiden Unterscheidungsmerkmale sind ausnahmslos und konsequent durchgehalten. | ||
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- | bezeichnet eine rhytmische Textstruktur an den Satzenden, wie sie seit dem spätantiken 3.Jh bis in das spätmittelaterliche 14. Jh bepflegt wurde. | ||
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- | Einfacher gesagt: PPO darf nur durch PPO eingeleitet sein (c.tardus) | ||
- | PO kann nie durch PO eingeleitet werden (< | ||
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- | Gregorianischer Choral ist aus der Begegnung antiker Latinität mit germanischem Sprachgefühl entstanden. Manches passt nicht in die Denkweise fränkischer Kantoren: so wichtige Begriffe wie “scríbere, | ||
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- | ==== Cento D-minor ==== | ||
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- | Der Cento D kommt zehnmal in verkürzter Form vor, fast immer in komplex centonisierenden Kontexten. Von den ursprünglichen fünf Neumen des Cento D bleiben im Cento D-minor nur die letzten beiden über (Climacus resupinus und Clivis). Die Neume Circulatio (Clvsppflx) " | ||
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- | ===== 2INC cad ===== | ||