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--- cento_an:1typ [2023/07/17 15:16]
xaverkainzbauer [1 Formulae]
+++ cento_an:1typ [2024/02/19 08:38] (aktuell)
xaverkainzbauer [1 alia]
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+{{ :cento_an:1typos_0199_x.png?500|}}
-{{ :cento_an:0199_1typos.jpg?400|}}
 Die Texte der meisten Antiphonen sind psalmogen, auch viele neutestamentliche Antiphonentexte entsprechen der Struktur des parallelismus membrorum: eine Aussage in der ersten Psalmvershälfte wird in der zweiten Hälfte weitergeführt, begründet ("quia" etc.) oder mit anderen Worten wiederholt. Dieser Doppelstruktur-, gregorianisch besser beobachtet: dieser vierteiligen Struktur des Textes entspricht auch eine bestimmte typische Melodie.
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 //Der Begriff Typusmelodie wird vermieden, um einer rein musikalischen Sicht, die vom Text abstrahiert, vorzubeugen. Nicht nur die Melodie, auch der Text ist typisch, ohne **diese** Textstruktur gibt es diese **Melodiestruktur** nicht.//
-Der **<fc #008080>1 TYPOS</fc>** kommt im Kernrepertoire über 40 mal vor (gesamt über 80 mal).
+Der **<fc #008080>1 TYPOS</fc>** kommt im Kernrepertoire cirka 50 mal vor, im gesamten Repertoire fast 100 mal. Der erste Cento INCIPIT steigt zum „la“ auf und  im zweiten Cento, der MEDIATIO, hat die Antiphon  mit „sa“ den Höhepunkt, den Hauptakzent.. Die zweite Zeile beginnt (Reintonatio = NOVUM) auf „sol“ und fällt zum „fa“, die TERMINATIO führt zur Finalis „re“.
+{{ :cento_an:gph_1typos_1.jpg?500|}}
+Die Virga strata ist hier das Signal in den nächsten Cento überzugehen. Sie steht nicht am Textanfang des Cento, sondern dort wo die centotypische Melodiebewegung beginnt. Keine der Quellen schreibt in diesem Typos an Stelle der Virga strata eine Zweitonneume, allerdings macht das Solesmes (cf. [[ant:0018]], [[ant:0199]], [[ant:0242]] etc).
-{{ :cento_an:gph_pr1_typos_1.jpg |}}
-Die Virga strata ist hier eindeutig und zweifelsfrei nichts anderes als das Signal in den nächsten Cento überzugehen. Keine der Quellen schreibt in diesem Typos an Stelle der Virga strata eine Zweitonneume, allerdings macht das Solesmes (cf. [[ant:0018]], [[ant:0199]], [[ant:0242]] etc). Es drängt sich der Verdacht auf, auch der Pes quassus (nkPes mit Oriscus als Anfangselement) könnte weniger eine artikulatorische (=rhythmische) Bedeutung haben, als vielmehr ein struktureller mnemotechnischer Hinweis sein.
+Der TYPOS 1 besteht immer aus **1INC Clv** - **1MED typ** - **1NOV typ** - der Schluss allerdings verwendet unterschiedliche Melodieformeln. Es ist daher abgebracht die Analyse der Protus mit der Terminatio zu beginnen ( "in finis iudicabitur" ).
-vgl. auch [[ant:4159]]
+[[cento_an:1ter | 📁]] 1TER  fa ad finalis re\\
 [[cento_an:1inc_clv | 📘]] 1INC Clv\\
 [[cento_an:1med_typ| 📘]]  1MED typ  Das zweite Psalmversviertel führt vom la zum sol zur Mediatio, in ihm liegt die Sinnspitze, der höchste Ton der Antiphon das "sa".\\
 [[cento_an:1nov_typ| 📘]]  1NOV typ   Der 1. Modus hat dafür nur einen Cento Das dritte Psalmversviertel, die Reintonatio rezitiert auf sol und führt zum fa.\\
-[[cento_an:1ter | 📁]] 1TER  fa ad finalis re
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-[[cento_an:1med_triv| ⬜️]]  1MED triv
+[[cento_an:1med_triv| 📘]]  1MED triv
 [[cento_an:1nov_cadad4| 📘]] 1NOV cad ad4
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 [[formulae:rez addo| 📘]] FML Rez ad do
+[[formulae:retard| 📘]] FML retard

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