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antiphon:abkuerzungen [2020/05/08 10:08] xaverkainzbauer [Symbole] |
antiphon:abkuerzungen [2024/03/28 18:06] (aktuell) georgwais [Quellen und Editionen] |
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|GN | |GN | ||
|Graduel Neumé | |Graduel Neumé | ||
+ | |- | ||
+ | |Gf | ||
+ | |le Choer Grégorien de Paris www.gregofacsimil.free.fr | ||
|- | |- | ||
|GrN | |GrN | ||
- | |Graduale Novum | + | |Graduale Novum 2011/2018 |
|- | |- | ||
|GrA | |GrA | ||
- | |Graduale Authenticum | + | |Graduale Authenticum |
+ | |- | ||
+ | |AM | ||
+ | |Antiphonale monasticum 1934 | ||
+ | |- | ||
+ | |AMn | ||
+ | |Antiphonale monasticum 2005 | ||
|- | |- | ||
|NM | |NM | ||
|le nombre musical - André Mocquereau | |le nombre musical - André Mocquereau | ||
+ | |- | ||
+ | |NR | ||
+ | |Nocturnale Romanum | ||
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|SG | |SG | ||
- | |Semiologie Gregorienne - Eugene | + | |Semiologie Gregorienne - Eugene |
|- | |- | ||
|LA | |LA | ||
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|BzG | |BzG | ||
- | |Beiträge zur Gregorianik 1985-2019 | + | |Beiträge zur Gregorianik 1985-2024 |
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|EIGrCh | |EIGrCh | ||
- | |Einführung in die Interpretation des Gregorianischen Chorals - Luigi Agustoni / Johannes Berchmans Göschl - Regensburg 1987 | + | |Einführung in die Interpretation des Gregorianischen Chorals - |
+ | Luigi Agustoni / Johannes Berchmans Göschl - Regensburg 1987 | ||
|- | |- | ||
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|V | |V | ||
|Verdun Mitte 13.Jh. | |Verdun Mitte 13.Jh. | ||
+ | |- | ||
+ | |VP | ||
+ | |Verbum primum = Die Eröffnungsformel der RP-Psalmodie | ||
|- | |- | ||
|} | |} | ||
- | ===== Neumen und litterae ===== | + | ===== Formulare, Neumae et litterae ===== |
{| | {| | ||
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|Trc | |Trc | ||
|Torculus | |Torculus | ||
+ | |- | ||
+ | |Por | ||
+ | |Porrectus | ||
|- | |- | ||
|~Vrg | |~Vrg | ||
|Virga strata | |Virga strata | ||
|- | |- | ||
- | |2akz/\ | + | |2acc\ |
|zweiakzentig 1.Akzent höher | |zweiakzentig 1.Akzent höher | ||
|- | |- | ||
- | |2akz/ | + | |2acc/ |
|zweiakzentig 2.Akzent höher | |zweiakzentig 2.Akzent höher | ||
|- | |- | ||
- | |2akzM | + | |M |
|zweiakzentig beide Akzente gleich hoch (M-Form) | |zweiakzentig beide Akzente gleich hoch (M-Form) | ||
|- | |- | ||
|TETR/ | |TETR/ | ||
|der Cento wird im hohen Tetrachord verwendet | |der Cento wird im hohen Tetrachord verwendet | ||
+ | |- | ||
+ | |i.d. | ||
+ | |initio debilis - mit schwachem Anfang | ||
|- | |- | ||
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{| | {| | ||
- | |style=" | + | |
- | |style=" | + | |
- | |- | + | |
|✔️ | |✔️ | ||
- | | die Cento-Analyse fertig | + | | |
|- | |- | ||
| 🔴 | | 🔴 | ||
Zeile 153: | Zeile 173: | ||
| sine fonte diastematica | | sine fonte diastematica | ||
|- | |- | ||
- | |<fc # | + | |<fc # |
- | | Reim-Antiphon | + | |Reim-Antiphon |
|- | |- | ||
|} | |} | ||
- | a.e. = ad exemplum = zum Beispiel | ||
- | cf. = confer | + | e.g. = exempli gratia = zum Beispiel\\ |
+ | cf. = confer | ||
- | s3aaau. :syllaba ter ante accentum ultiumum, 3 Silben vor dem letzten Akzent | + | |
+ | ===== Begriffe ===== | ||
+ | |||
+ | **Akzentformel** Schlussformel eines Cento | ||
+ | |||
+ | **didym** | ||
+ | |||
+ | |||
+ | **s3aau.** | ||
Hm, hm Hochmittelalter, | Hm, hm Hochmittelalter, | ||
- | superveniens anticipata | + | **superveniens anticipata** im Falle eines PPO wird die zusätzliche Silbe (superveniens) nicht an das Ende oder zwischen die beiden Neumen der PO Formel gesetzt, sondern davor (anticipans). Anders gesagt, der Akzent verrutscht nach vorne. Solesmes notiert in seinen Ausgaben die Superveniens mit leerer (weißer) Quadrata. In den Psalmmodellen schreibt Solesmes bei superveniens anticipata eine waagrechte geschwungene Klammer über der Akzent- und der supervenienten Neume/ |
- | do-Revision des Hm bisher | + | **praetonisch** Silben vor einem Akzent, die in seinem Sog stehen, hauptsächlich am Beginn eines Stückes. In Bv systematisch durch die Acuasta |
+ | **do-Revision** des Hochmittelalters, | ||
+ | **Binnensilbe** (syllaba interior) Bei PPO " | ||
+ | |||
+ | INCCAD, incipit cadentiae, die für die Kadenz relevante Silbe (Neume) vor der CAD-Neume. | ||
+ | |||
+ | prINCCAD prae-incipit-cadentiae. | ||
+ | |||
+ | **Sinnspitze** = accentus maior, der Hauptakzent einer ganzen Antiphon, praktisch immer auch ihr höchster Ton. | ||
+ | |||
+ | {| | ||
+ | |||
+ | |style=" | ||
+ | |style=" | ||
+ | |style=" | ||
+ | |- | ||
+ | | PPO | ||
+ | | Proparoxytonon | ||
+ | | " | ||
+ | |- | ||
+ | | O | ||
+ | | Oxytonon | ||
+ | | xxx | ||
+ | |- | ||
+ | | PPPO | ||
+ | | Praeproparoxytonon | ||
+ | | " | ||
+ | |- | ||
+ | |||
+ | |} | ||