{%syn:title:ant:7080%}
[[ant:7080|↖️]] ✔️

Der Text ist zwar einerseits dreiperiodig:\\
• Beata / et venerabilis virgo / \\
• quae sine tactu pudoris / inventa est mater salvatoris / \\
• iacebat in praesepio / et fulgebat in caelis.\\
andererseits hat ihn der Komponist aber zweiperiodig centonosiert:\\
• Beata / et venerabilis virgo / quae sine tactu pudoris / inventa est mater salvatoris / \\
• iacebat in praesepio / et fulgebat in caelis.\\

=== 1. Periode ===

**[[cento_rp:cent_2d#d|d]]**   solo prima syllaba de cadentia pentasyllabica.\\
**[[cento_rp:cent_2c#f1|C]]** accentus finalis\\
**[[cento_rp:cent_2c#f1|C]]** accentus finalis\\
**[[cento_rp:cent_2d#d|D]]** cum colon\\

Kern der Komposition ist die Anrede "Beata mater". Das Incipit des Resonsoriums (nicht Cento A) zitiert bloß die fünftletzte Silbe der pentasyllabischen Kadenz von Cento D (ScaSbpRes) und assoziiert so <fc #4682b4>"beat**a**"</fc> mit <fc #4682b4>"ma**ter**"</fc>. Der Text dazwischen ist mit zweimal Cento C vertont, also zweimal Zeilenanfang. \\
<fc #4682b4>"salva-//toris//"</fc> Die Variation führt zum "do", ergo colon , aber hebt sich zurück zum "re" (nicht MR), das verstärkt die Doppelpunktwirkung: die Hauptaussage folgt erst jetzt:\\
Diese colon-Formel wird am Ende des Psalmverses wiederholt.

=== 2. Periode ===

**[[cento_rp:cent_2e#k3|K]]** katábasis\\
**[[cento_rp:cent_2o#mk|F]]** cadentia mikro.

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=== ad liquescentiam ===

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