[[cento:centologia#centones_antiphonarum|⬅️]] CENTOLOGIA<fc #ffffff>x</fc>
[[0centones |🔘]] synAN<fc #ffffff>xxxxx</fc>
[[cento_an:1inc|1️⃣]] ✅ [[cento_an:qinc|0️⃣]] [[cento_an:3inc|3️⃣]] [[cento_an:4inc|4️⃣]] [[cento_an:5inc|5️⃣]] [[cento_an:6inc|6️⃣]] [[cento_an:7inc|7️⃣]] [[cento_an:8inc|8️⃣]]<fc #ffffff>xxxxx</fc>
[[cento_an:2typ|⬜️]] 2 TYPOI
<fc #ffffff>x</fc>▪️ **2INC**<fc #ffffff>x</fc>
[[cento_an:2med|▫️]] 2MED
[[cento_an:2ter|▫️]] 2TER
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====== 2INC ======

Der 2. Modus (Protus plagalis) //ist// die kleine Terz "fa-mi-re". 

{{:cento_an:gph_2inc_tutti.png?350 |}}

Der 2.Modus hat nicht so eindeutige Centones wie der erste.
Was hier als drei unterschiedliche Incipits bezeichnet ist, ist eine vielfach wandelbare Gruppe von Formeln/Centones, die meist als Incipit, aber auch als Binnenformel, ja selbst als Terminatio verwendet wird. Wir ordnen diese Vielfalt als

**[[cento_an:2inc_cad|2INC cad]]**  fallend com "fa" zum "re",

**[[cento_an:2inc_asc|2INC asc]]**  aufsteigend "do-re-fa". Endet die Formel mit "fa", so führt sie einfach weiter; endet sie mit "re", so schließt sie ab.

**[[cento_an:2inc_ad3|2INC ad3]]**  Rezitierend auf "re" mit Akzenten zum "fa". Hierher zählt grundsätzlich auch die M-Form, zweiakzentige Formeln, die zum "re" zurückkehren.  

Die drei Formen sind nicht immer sauber voneinander abzusetzen. 
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[[cento_an:2inc_cad | ◻️]]    2INC cad\\
[[cento_an:2inc_asc | ◻️]]    2INC asc\\
[[cento_an:2inc_ad3 | 📘]]    2INC ad3     =  [[cento_an:2inc_Rez | 🔴]] 2INC Rez \\

[[cento_an:2inc_sub | ◻️]]    2INC sub\\
[[cento_an:2inc_ad4| 📘]]     2INC ad4\\

[[2oAnt_A| 📘]]    2 oAnt A\\
[[2oAnt_E| 📘]]    2 oAnt E\\

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