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an_indiv:1396 [2024/06/09 06:51] xaverkainzbauer |
an_indiv:1396 [2024/07/19 09:15] (aktuell) xaverkainzbauer |
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+ | Eine sehr eigenwillige Antiphon und trotzdem völlig den Assoziationsregeln entsprechend: | ||
+ | Der Komponist liest den Text als zwei selbstständige Sätze, die beide mit **1TER de5** abgeschlossen werden. Der erste Satz schließt mit Doppelpunkt oder Fragezeichen oder Ausrufezeichen, | ||
+ | levare, höher als der Normalfall = fa, kPes unisonisch anschließen =equaliter, das sursum für den zweiten Ton des Pes muss jedenfalls emotional gedeutet werden, könnte aber zusätzlich der Hinweis auf eine **1FML la-fa-re** sein. Dafür findet sich kein zusätzlicher Hinweis. Weil 1FML la-fa-re sonst immer mit Pes sol-la beginnt ist das equaliter wohl als Argument gegen diese Übersteigerung zu lesen. Sie wäre vom Sinn des Textes her auch etwas dick aufgetragen. | ||
+ | Der zweite Satz eröffnet mit **2INC cad ad4** und verschmilzt mit der Terminatio.\\ | ||
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+ | Diese zweite Laudesantiphon überhaupt, ihr erster Satz beginnt mit einer Melodie, die nur als **BIN triv** gelesen werden kann! Die Wahl des Binnecentos am Beginn ist wohl in erster Linie der Fortführung der Geschichte aus der ersten Laudesantiphon zu verdanken, alle Incipits des Protus authenticus wären denkbar, keine allerdings so textdeutend wie diese. | ||
+ | 1INC Clv verlangt unmttelbar danach die Sinnspitze. Das ist " | ||
+ | 1INC VrgStr und 1INC ad4 sind zu sehr in sich abgeschlossen, | ||
+ | Ein klassisches BIN triv würde nicht abschließen und ließe offen, wann und ob eine Sinnspitze folgt. Ihre Wirkung wäre traurig spannungslos: | ||
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+ | Der Ankläger will den Angeklagten beschämen, das kann nur auf der höchsten Rezitationsebene des Protus authenticus, | ||
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● The chairman said to Hippolytus: \\ | ● The chairman said to Hippolytus: \\ | ||
- | You have gone mad: that you do not blush because of your nakedness. | + | You have gone mad: that you do not blush because of your nakedness.\\ |
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+ | A very unconventional antiphon and yet completely in keeping with the rules of association: | ||
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+ | The composer reads the text as two independent movements, both of which end with **1TER de5**. The first movement ends with a colon or a question mark or an exclamation mark, all three meanings are possible in this movement and are included: "you are mad". The second terminatio, beginning with pes and torculus, which strongly emphasise and round off " | ||
+ | levare, higher than the normal case = fa, kPes following in unison =equaliter, the sursum for the second tone of the pes must in any case be interpreted emotionally, | ||
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+ | The second sentence opens with **2INC cad ad4** and merges with the terminatio.\\ | ||
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+ | This second ever lauds antiphon, its first movement begins with a melody that can only be read as **BIN triv**! The choice of the binnecento at the beginning is probably primarily due to the continuation of the story from the first Lauds antiphon; all the incipits of the Protus authenticus would be conceivable, | ||
+ | 1INC Clv demands the point of meaning immediately afterwards. This is not " | ||
+ | 1INC VrgStr and 1INC ad4 are too self-contained, | ||
+ | A classical BIN triv would not conclude and would leave open when and whether a climax would follow. Its effect would be sadly lacking in tension: | ||
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+ | The accuser wants to shame the accused, this can only happen at the highest level of recitation of the protus authenticus, | ||
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