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rp_indiv:7012 [2022/07/11 06:56] xaverkainzbauer |
rp_indiv:7012 [2022/09/15 14:36] xaverkainzbauer |
**westfränkischen Tradition / <fc #008080>MR</fc>** (francia occidentalis = frOc) Wc (MR auf Linien) und Bv. Der\\ | **westfränkischen Tradition / <fc #008080>MR</fc>** (francia occidentalis = frOc) Wc (MR auf Linien) und Bv. Der\\ |
**ostrfränkischen Tradition / <fc #cd5c5c>H</fc>** (francia orientalis = frOr) aber Ka (H auf Linien) und Tol. | **ostrfränkischen Tradition / <fc #cd5c5c>H</fc>** (francia orientalis = frOr) aber Ka (H auf Linien) und Tol. |
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=== 1. Periode === | === 1. Periode === |
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**[[cento_rp:cent_3a#a|A]]** <fc #4682b4>"adape-//ri-at//"</fc> H Die Neume Trc+Trc initio debilis wird sinnvollerweise mit Clv eingeleitt. Die Variante von MR ist im Zugriff schärfer, sie zielt mehrmals das "la" unmittelbar an, H umspielt. Wie fast immer folgt Bv der frOc-Tradition mit MR (selbstverständlich auch Fo und Wc, aber auch Wm), während Tol H entspricht (selbstverständlich auch Ka, aber auch Lc).\\ | **[[cento_rp:cent_3a#var|A]]** |
| variatio.\\ |
| <fc #4682b4>"adape-//ri-at//"</fc> H Die Neume Trc+Trc initio debilis wird sinnvollerweise mit Clv eingeleitt. Die Variante von MR ist im Zugriff schärfer, sie zielt mehrmals das "la" unmittelbar an, H umspielt. Wie fast immer folgt Bv der frOc-Tradition mit MR (selbstverständlich auch Fo und Wc, aber auch Wm), während Tol H entspricht (selbstverständlich auch Ka, aber auch Lc).\\ |
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**[[cento_rp:cent_3e#e|e]]** | **[[cento_rp:cent_3e#i|e]]** |
| accentus incipiens. |
<fc #4682b4>"do-//mi//-nus"</fc> Bv unisonisch "sol-fa-fa", daher ist auch MR so zu verstehen. Das "sol-mi-fa" von Lc und T2 ist H zuzuordenen. Ka kann dem wegen der do-Revision nicht folgen. \\ | <fc #4682b4>"do-//mi//-nus"</fc> Bv unisonisch "sol-fa-fa", daher ist auch MR so zu verstehen. Das "sol-mi-fa" von Lc und T2 ist H zuzuordenen. Ka kann dem wegen der do-Revision nicht folgen. \\ |
<fc #4682b4>"do-mi-//nus//"</fc> Die resupin-Note "fa" von H übernehmen alle, nur Bv und Wc gehen mit MR, allerdings überrascht T2. | <fc #4682b4>"do-mi-//nus//"</fc> Die resupin-Note "fa" von H übernehmen alle, nur Bv und Wc gehen mit MR, allerdings überrascht T2. |
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**x** | **[[cento_rp:cent_4e#f|e]]**▫️ |
| accentus finalis.\\ |
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<fc #4682b4>"cor ves-//trum//"</fc> beide adiastematischen Quellen schreiben Pes quassus: "sol" ist der Zielton, das "la" hat Doppelpunkwirkung.\\ | <fc #4682b4>"cor ves-//trum//"</fc> beide adiastematischen Quellen schreiben Pes quassus: "sol" ist der Zielton, das "la" hat Doppelpunkwirkung.\\ |
<fc #4682b4>"in le-//ge//"</fc> Der pes disgregatus in MR zeigt an, dass der erste Ton des Pes höher ist als der letzte der vorhergehenden Neume.\\ | <fc #4682b4>"in le-//ge//"</fc> Der pes disgregatus in MR zeigt an, dass der erste Ton des Pes höher ist als der letzte der vorhergehenden Neume.\\ |
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**[[cento_rp:cent_3o#b|B]]** | **[[cento_rp:cent_3o#f1|B]]** |
| accentus finalis.\\ |
<fc #4682b4>"et //in// praeceptis"</fc> MR nkTerzPes "la-do"; H kPes, der applizierte Oriscus kündigt die Einleitung der CAD 3B an. In Lc, Ka und T2 ist der erste Ton des (k)Pes verschwunden. Der applizierte Oriscus wird als eigener Ton interpretiert, allerdings nicht in Ka. | <fc #4682b4>"et //in// praeceptis"</fc> MR nkTerzPes "la-do"; H kPes, der applizierte Oriscus kündigt die Einleitung der CAD 3B an. In Lc, Ka und T2 ist der erste Ton des (k)Pes verschwunden. Der applizierte Oriscus wird als eigener Ton interpretiert, allerdings nicht in Ka. |
Die Vielschichtigkeit der Belege kann nicht mehr, wie bisher üblich, als "Verfall der Tradition in späteren Quellen" wegerklärt werden; dazu sind die selben Quellen in zu vielen Fällen treue Zeugen der einen Tradition.\\ | Die Vielschichtigkeit der Belege kann nicht mehr, wie bisher üblich, als "Verfall der Tradition in späteren Quellen" wegerklärt werden; dazu sind die selben Quellen in zu vielen Fällen treue Zeugen der einen Tradition.\\ |
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{{ :rp_indiv:7012_mr-h_c.png?200|}} | {{ :rp_indiv:7012_mr-h_c.png?200|}} |
**[[cento_rp:cent_3c#c|C]]** | **[[cento_rp:cent_3c#f2|C]]** |
| accentus finalis.\\ |
<fc #4682b4>"//et// faciat"</fc> Tonal logisch (3.modus) und equaliter: der Ton ist "mi". Alle jungen Quellen vertreten hier die do-Revision.\\ | <fc #4682b4>"//et// faciat"</fc> Tonal logisch (3.modus) und equaliter: der Ton ist "mi". Alle jungen Quellen vertreten hier die do-Revision.\\ |
<fc #4682b4>"et //fa//-ciat"</fc> MR 4stufiger/toniger Scandicus.\\ | <fc #4682b4>"et //fa//-ciat"</fc> MR 4stufiger/toniger Scandicus.\\ |
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**[[cento_rp:cent_3d#d|D]]** | **[[cento_rp:cent_3d#f|D]]** |
| accentus finalis.\\ |
<fc #4682b4>"//nos//-tris"</fc> Die feine Artikulation dieser Neume zum 4.Ton hin (zum "si") wird nur in H notiert. Schon MR notiert das nicht! Wie sollte man nun denn die Melodien der einzelnen Handschriften, die keinerlei rhythmische Information mehr beabsichtigen, im Tableau darstellen, ohne dem Vorurteil Solesmes´ aufzusitzen, jede Neume begänne mit der ersten Note, oder den melodisch und vor allem artikulatorisch völlig belanglosen Schreibeigenheiten jeder einzelnen Handschrift zu verirren? Das Abmalen der ohnehin als Facsimile zugänglichen Quellen ist nicht Zweck der Tableaus.\\ | <fc #4682b4>"//nos//-tris"</fc> Die feine Artikulation dieser Neume zum 4.Ton hin (zum "si") wird nur in H notiert. Schon MR notiert das nicht! Wie sollte man nun denn die Melodien der einzelnen Handschriften, die keinerlei rhythmische Information mehr beabsichtigen, im Tableau darstellen, ohne dem Vorurteil Solesmes´ aufzusitzen, jede Neume begänne mit der ersten Note, oder den melodisch und vor allem artikulatorisch völlig belanglosen Schreibeigenheiten jeder einzelnen Handschrift zu verirren? Das Abmalen der ohnehin als Facsimile zugänglichen Quellen ist nicht Zweck der Tableaus.\\ |
<fc #4682b4>"//in// diebus"</fc> Die Graphie in H ist eine Virga strata liqueszens, nicht zu verwechseln mit einem Porrectus liqueszens. Das Zeichen in MR ist eine Virga mit appliziertem Oriscus, ohne Liqueszenz!. Alle diastematischen Schreiber schreiben Cephalicus! Ist die Liqueszenz möglicherweise die Übertragung eines unverstandene Oriscus in der zweiten Gregorianik? Fo, Bv und mit ihnen Wm nützen die Gelegenheit zu einer raumgreifenden Quart-Unterschwung.\\ | <fc #4682b4>"//in// diebus"</fc> Die Graphie in H ist eine Virga strata liqueszens, nicht zu verwechseln mit einem Porrectus liqueszens. Das Zeichen in MR ist eine Virga mit appliziertem Oriscus, ohne Liqueszenz!. Alle diastematischen Schreiber schreiben Cephalicus! Ist die Liqueszenz möglicherweise die Übertragung eines unverstandene Oriscus in der zweiten Gregorianik? Fo, Bv und mit ihnen Wm nützen die Gelegenheit zu einer raumgreifenden Quart-Unterschwung.\\ |
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{{ :rp_indiv:7012_mr-h_e.png?250|}} | {{ :rp_indiv:7012_mr-h_e.png?250|}} |
**[[cento_rp:cent_3e#e|E]]** | **[[cento_rp:cent_3e#f|E]]** |
| accentus finalis. \\ |
<fc #4682b4>"concedat vobis"</fc> Die beiden Akzente führen zum "si". Das "do" in Ka widerspricht dem "sa" in Fo undT2. | <fc #4682b4>"concedat vobis"</fc> Die beiden Akzente führen zum "si". Das "do" in Ka widerspricht dem "sa" in Fo undT2. |
Der Pes disgregatus "//vo//-bis" in MR hat nur einen Sinn, wenn die Silbe davor als Clivis zum "sol" führt (cf. Fo2) und der Pes nichtkurrent ist (nkPes).\\ | Der Pes disgregatus "//vo//-bis" in MR hat nur einen Sinn, wenn die Silbe davor als Clivis zum "sol" führt (cf. Fo2) und der Pes nichtkurrent ist (nkPes).\\ |
"<fc #4682b4>sa-//lu//-tem"</fc> anfangsartikulierter Trc res. Die üblichen Verdächtigen: Ka, Wm und Fo2 gehen zum do (Revision). Wc (vide MR!) füllt den Terzfall aus (Plerosis).\\ | "<fc #4682b4>sa-//lu//-tem"</fc> anfangsartikulierter Trc res. Die üblichen Verdächtigen: Ka, Wm und Fo2 gehen zum do (Revision). Wc (vide MR!) füllt den Terzfall aus (Plerosis).\\ |
"salu-//tem//" die vertraute CAD-Formel ist weniger gefährdet, der Plerosis anheimzufallen. Nur Bv schreibt das Quilisma als Ton. | "salu-//tem//" die vertraute CAD-Formel ist weniger gefährdet, der Plerosis anheimzufallen. Nur Bv schreibt das Quilisma als Ton. |
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{{ :rp_indiv:7012_mr-h_f.png?250|}} | {{ :rp_indiv:7012_mr-h_f.png?250|}} |
**[[cento_rp:cent_3o#f|F]]** | **[[cento_rp:cent_3o#f8|F]]** |
| accentus finalis\\. |
Es zeigt sich immer mehr: im dreidimensionalen Gebilde von Raum und Zeit mag MR zeitlich gleich alt oder sogar älter als H sein, der ostfränkische Raum scheint die ältere Tradition weiterzutragen, während die Traditio frOc sich früher neuen Zeitströmungen öffnet. | Es zeigt sich immer mehr: im dreidimensionalen Gebilde von Raum und Zeit mag MR zeitlich gleich alt oder sogar älter als H sein, der ostfränkische Raum scheint die ältere Tradition weiterzutragen, während die Traditio frOc sich früher neuen Zeitströmungen öffnet. |
(so gesehen sind J.Pothier und A.Mocquereau in ihrer Konfrontation zwischen //tradition vivante// und //tradition legitime// Westfranke gegen Ostfranke, frOc gegen frOr. | (so gesehen sind J.Pothier und A.Mocquereau in ihrer Konfrontation zwischen //tradition vivante// und //tradition legitime// Westfranke gegen Ostfranke, frOc gegen frOr. |
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Vorzeichen sind in T2 sehr selten. Ihre Häufung in Stücken des 3.modus lasst a.m. vermuten. Wc etabliert (b bei "concedat") den Tetrachord "fa-so-la-sa" und hält ihn bis zum Ende durch. Damit ist das finale "mi" nur ein Anhängsel, der 3.modus ein "F-Dur mit falschem Schluss"; eine sehr moderne Sicht des Deuterus. Fo2 und T2 spielen mit dem Wechsel "b" gegen "h", alle anderen Quellen negieren das "b", die do-Revision in Ka, Wm und Fo2! widersprechen dem ohnehin.\\ | Vorzeichen sind in T2 sehr selten, häufig in Stücken des 3.modus, vermutlich a.m.. Wc etabliert (b bei "concedat") den Tetrachord "fa-so-la-sa" und hält ihn bis zum Ende durch. Damit ist das finale "mi" nur ein Anhängsel, der 3.modus ein "F-Dur mit falschem Schluss"; eine sehr moderne Sicht des Deuterus. Fo2 und T2 spielen mit dem Wechsel "b" gegen "h", alle anderen Quellen negieren das "b", die do-Revision in Ka, Wm und Fo2! widersprechen dem ohnehin.\\ |
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Die Einleitungsneume zur CAD dt ist unterschiedlich stark der Plerosis ausgesetzt. Die Inkonsequenz widerspricht einer Deutung als Übertragung des Quilisma als Ton. | Die Einleitungsneume zur CAD dt ist unterschiedlich stark der Plerosis ausgesetzt. Die Inkonsequenz widerspricht einer Deutung als Übertragung des Quilisma als Ton. |
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**[[cento_rp:rp3_v#rp_3_versus|V]]**\\ | **[[cento_rp:rp3_v#rp_3_versus|V]]**\\ |
| <fc #4682b4>"**nec** vos deserat"</fc> Ausnahmefall: H keine Clv oder Epiphonus. Daher ist das "si" wie in Bv sehr logisch. Die jüngeren Quellen sind alle schematisch. |
<fc #4682b4>"**nec** vos deserat"</fc> Ausnahmefall: H keine Clv oder Epiphonus. aher ist das "si" wie in Bv sehr logisch. Die jüngeren Quellen sind alle schematisch. | |
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