Hier werden die Unterschiede zwischen zwei Versionen angezeigt.
Beide Seiten der vorigen Revision Vorhergehende Überarbeitung Nächste Überarbeitung | Vorhergehende Überarbeitung | ||
cento:centol_rp [2022/08/03 15:37] xaverkainzbauer [Die Centologie der Responsorien] |
cento:centol_rp [2024/04/26 08:39] xaverkainzbauer [Zur Centologie der Responsorien] |
||
---|---|---|---|
Zeile 4: | Zeile 4: | ||
===== Zur Centologie der Responsorien ===== | ===== Zur Centologie der Responsorien ===== | ||
- | Der Cantus Gregorianus ist nicht Musik, er ist Sprachkunst, | + | Der Cantus Gregorianus ist nicht Musik, er ist Sprachkunst, |
- | Der gesamte Cantus Gregorianus (vielleicht abgesehen von den Gradualien) ist "in stylo verbo-melodico" | + | Der gesamte Cantus Gregorianus (vielleicht abgesehen von den Gradualien) ist "in stylo verbo-melodico" |
{{ : | {{ : | ||
Zeile 14: | Zeile 14: | ||
Die drei Perioden des Responsoriums entsprechen sehr oft den drei Schritten der Oration: | Die drei Perioden des Responsoriums entsprechen sehr oft den drei Schritten der Oration: | ||
**Anrede - Aussage - Bitte**.\\ | **Anrede - Aussage - Bitte**.\\ | ||
- | Damit zusammenhängend wiegen die Texte der 1. und 3. Periode grundsätzlich schwerer als der Text der 2. Periode. Darüber hinaus sind die Centones B und F, die Schlüsse der 1. und 3. Periode ident.In unserer Darstellung sind die beiden Centones der 2. Periode rund dargestellt, | + | Damit zusammenhängend wiegen die Texte der 1. und 3. Periode grundsätzlich schwerer als der Text der 2. Periode. Darüber hinaus sind die Centones B und F, die Schlüsse der 1. und 3. Periode ident. In unserer Darstellung sind die beiden Centones der 2. Periode rund dargestellt, |
__Dominator domine / caelorum et terrae__▪️\\ | __Dominator domine / caelorum et terrae__▪️\\ | ||
creator aquarum | creator aquarum | ||
__exaudi orationem / servorum tuorum__▪️\\ | __exaudi orationem / servorum tuorum__▪️\\ | ||
+ | |||
+ | Grundsätzlich wird immer eine dreiperiodische Struktur angestrebt, auch wenn 4 oder mehr Perioden möglich wären. | ||
{{: | {{: | ||
- | Bei zweiperiodischen Responsorien entfällt die 2. Periode. Meist eröffnet allerdings Cento C die letzte, nunmehr 2.Periode ( also A - B . C - F ) um die Verbindung der beiden Textteile auszudrücken. Sollen die beiden Texte von einander abgesetzt werden, so verwendet das zweiperiodische Responsorium die Centones A- B . **E** - F.\\ e.g.: [[ant: | + | In zweiperiodischen Responsorien entfällt die 2. Periode. Meist eröffnet allerdings Cento C die letzte, nunmehr 2.Periode ( also A - B . C - F ) um die Verbindung der beiden Textteile auszudrücken. Sollen die beiden Texte von einander abgesetzt werden, so verwendet das zweiperiodische Responsorium die Centones A- B . **E** - F.\\ e.g.: [[ant: |
Nun gibt es aber auch Texte die völlig anders strukturiert sind. Spätestens nun muss unterschieden werden zwischen der Position eines Cento und seiner sprach/ | Nun gibt es aber auch Texte die völlig anders strukturiert sind. Spätestens nun muss unterschieden werden zwischen der Position eines Cento und seiner sprach/ | ||
Zeile 27: | Zeile 29: | ||
{{: | {{: | ||
{{: | {{: | ||
- | Manchmal sind die Texte einer Periode so lang, dass zwischen Incipit und Terminato der Periode ein weiterer Cento eingeschoben wird. Ihr Funktionsname (Positionsname) ist in der 1. Periode I, in der 3. Periode Y. In der 2. Periode kommt ein Einschub | + | Manchmal sind die Texte einer Periode so lang, dass zwischen Incipit und Terminato der Periode ein weiterer Cento eingeschoben wird. Ihr Funktionsname (Positionsname) ist in der 1. Periode I, in der 3. Periode Y. In der 2. Periode kommt ein Einschub |
Eine besondere Form speziellen Textstruktur gerecht zu werden, ist das\\ | Eine besondere Form speziellen Textstruktur gerecht zu werden, ist das\\ | ||
- | • **Interpositum** (IP). In ein ansonsten ' | + | • **Interpositum** (IP). In ein ansonsten ' |
Ein Beispiel dafür ist der Text aus Hiob 2,10 und 1,21: [[ant: | Ein Beispiel dafür ist der Text aus Hiob 2,10 und 1,21: [[ant: | ||
Zeile 59: | Zeile 61: | ||
Soll eine CAD-Formel nicht wirklich abschließen, | Soll eine CAD-Formel nicht wirklich abschließen, | ||
Diese Doppelpunktformel (das Umdrehen der Clivis zum Pes) wird in den folgenden Listen aus Übersichtlichkeitsgründen nur im Text durch Doppelpunkt dargestellt und in den Noten vernachlässigt.\\ | Diese Doppelpunktformel (das Umdrehen der Clivis zum Pes) wird in den folgenden Listen aus Übersichtlichkeitsgründen nur im Text durch Doppelpunkt dargestellt und in den Noten vernachlässigt.\\ | ||
- | Es gibt weitere Möglichkeiten das colon darzustellen, | + | Es gibt weitere Möglichkeiten das colon darzustellen, |
◼️ **accentus**\\ | ◼️ **accentus**\\ | ||
Zeile 65: | Zeile 67: | ||
▪️ **f** accentus finalis. Der Hauptakzent, | ▪️ **f** accentus finalis. Der Hauptakzent, | ||
▪️ **i** accentus incipiens. Der Hauptakzent, | ▪️ **i** accentus incipiens. Der Hauptakzent, | ||
- | ▪️ **if** accentus incipiens et finalis. Sowohl am Beginn als auch am Ende des Cento liegt ein Hauptakzent, | + | ▪️ **if** accentus incipiens et finalis. Sowohl am Beginn als auch am Ende des Cento liegt ein Hauptakzent, |
+ | Nicht alle Centones ordnen | ||
-------------------------- | -------------------------- | ||
◼️ **Normtext**\\ | ◼️ **Normtext**\\ | ||
- | Es ist nicht unsere Absicht **den** Cantus Gregorianus zu restituieren. | + | Es ist nicht unsere Absicht **den** Cantus Gregorianus zu restituieren. |
- | Wir berücksichtigen die **Artikulation**, | + | Wir berücksichtigen die **Artikulation**, |
Die bisher gängigen Transkriptionen der **Melodie** stützen sich hauptsächlich auf die diastematischen Quellen des 12.Jh.\\ | Die bisher gängigen Transkriptionen der **Melodie** stützen sich hauptsächlich auf die diastematischen Quellen des 12.Jh.\\ | ||
- | Der Versuch tiefer zu schürfen, führte zur Handschriftenfamilie Benevent | + | Der Versuch tiefer zu schürfen führte zur Handschriftenfamilie Benevent |
(Rupert Fischer forderte für die Restitution des Messrepertoires immer wieder ein, im Zweifelsfall eine einzige Quelle, Benevent, anzuwenden, um nicht ein eklektisches Patchwork zu schaffen).\\ | (Rupert Fischer forderte für die Restitution des Messrepertoires immer wieder ein, im Zweifelsfall eine einzige Quelle, Benevent, anzuwenden, um nicht ein eklektisches Patchwork zu schaffen).\\ | ||
- | Die Beschäftigung mit den Responsorien und damit die Unterscheidung der westfränkischen Tradition (MR + Wc) von der konservativeren ostfränkischen Tradition (H + Ka) führte zur Erkenntnis, bereits Bv19 ist manchmal von der do-Revision beeinflusst. Einzig die bis in die zweite Hälfte des 20.Jh völlig vernachlässigte Handschrift Tol 44.1 tradiert weitgehend treu die Melodie der adiastematischen Quelle Hartker entsprechend. Tol 44.2 bewegt sich bereits in die selbe Richtung wie Bv19.\\ | + | Die Beschäftigung mit den Responsorien und damit die Unterscheidung der westfränkischen Tradition (MR + Wc) von der konservativeren ostfränkischen Tradition (H + Ka) führte zur Erkenntnis, |
- | Über den Handschriftenvergleich | + | Über den Vergleich der Handschriften |
Zeile 82: | Zeile 85: | ||
-------------------------- | -------------------------- | ||
-------------------------- | -------------------------- | ||
- | -------------------------- | ||
- | |||